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雅俗之间——馆藏吉州窑精品欣赏

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雅俗之间——馆藏吉州窑精品欣赏

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    从经典宋画，宋徽宗〈文会图〉便可一览宋人的优雅闲情。陶朴瓷妍玲珑心宋时风雅已然远去，然而点茶、焚香、插花、挂画之中所蕴涵的生活意趣，却并没有随着时间走远，我们依旧可以从中感受到生活的美之所在。焚香盛行，各式香炉当然也成了皇室贵族和宋代文人心爱及重视之物。宋代生活宋人情，宋代色彩宋人韵，世界巅峰宋代瓷。

  2. 建窑考古发掘的新发现

    建窑考古发掘的新发现建窑，自本世纪三十年代以来，开始为中外学者所注目。从这次发掘出来的十座龙窑遗址来看，充分得到了证明。在已发表的资料中，宋代龙窑的长度多在五十—八十米左右，尚未发现超过百米者。但在这次建窑发掘中，却意外地发现了两座长达百余米的龙窑，其余也都在八十米以上，在我国窑炉发展史上实为空前的一次发现。

  3. 承前启后 独树一帜——吉州窑试析

    承前启后独树一帜——吉州窑试析吉州窑是江南地区一座举世闻名的综合性瓷窑，具有浓厚的地方风格。一吉州窑概况吉州窑位于江西吉安县永和乡境内，北距吉安市约八公里。据此推断，临江窑马蹄形窑床当属五代或北宋早期所建。但吉州临江馒头窑却与江南唐宋龙窑显然迥异。尚有待进一步运用新的发掘资料证实。吉州窑已成为造型丰富、釉色广泛、装饰艳丽的一大综合性瓷窑。

  4. [专家点评] 南宋 吉州窑外鹧鸪斑内剪纸贴窗花纹银边盏

    施黑釉，窑变成花釉。盏内中心有三块剪纸贴窗花，盏沿以银镶嵌包口。宋代时定窑最先采用覆烧方式烧制碗盘类日用瓷以增加产量，但是覆烧器口沿有芒，会划伤嘴角，因此有钱人家都使用金银铜等贵金属镶嵌口沿以求保护。这种工艺随着宋廷南移，南方不少窑口如景德镇窑、湖田窑、南丰窑等都有类似的覆烧镶嵌口沿工艺。但是吉州窑不是覆烧，故没有使用类似工艺的必要。这件破例采用银镶嵌口沿的做法，是非常特殊的个案。

  5. [专家点评] 南宋 吉州窑剪纸贴花纹盏

    [专家点评]南宋吉州窑剪纸贴花纹盏南宋吉州窑剪纸贴花纹盏（侧面）南宋吉州窑剪纸贴花纹盏（侧面）南宋吉州窑剪纸贴花纹盏（侧面）南宋吉州窑剪纸贴花纹盏（细部）南宋吉州窑剪纸贴花纹盏（细部）南宋吉州窑剪纸贴花纹盏（细部）南宋吉州窑剪纸贴花纹盏（足）此盏束口，斜削腹，平底，外部施酱釉，内部酱釉底，窑变花，带剪纸贴梅花。这是吉州窑典型装置之一，装饰技术加工方式已经失传。

  6. [专家点评] 南宋 吉州窑剪纸贴花盏

    [专家点评]南宋吉州窑剪纸贴花盏南宋吉州窑剪纸贴花盏（侧面）南宋吉州窑剪纸贴花盏（侧面）南宋吉州窑剪纸贴花盏（侧面）南宋吉州窑剪纸贴花盏（底足）南宋吉州窑剪纸贴花盏（细部）南宋吉州窑剪纸贴花盏（细部）南宋吉州窑剪纸贴花盏（细部）南宋吉州窑剪纸贴花盏（足）此盏束口，斜削腹，平底，外部施黑釉，内部黑釉地，带灰白窑变花，剪纸贴梅花。

  7. [专家点评] 南宋吉州窑白地黑花绘海水奔鹿纹三足炉

    高9.8厘米，口径12.9厘米。圆唇，平沿内折，筒形腹略鼓，平底，矮三足。胎质灰白细腻，彩绘海水纹，两开窗，内画奔鹿，外罩稀薄之透明白釉。辅助文饰细致规正，主题文饰潇洒灵动，充分表现了吉州窑工匠们娴熟的瓷绘技巧。1970年江西省南昌市南宋“嘉定二年”墓曾经出土过一件造型相同，文饰稍异的三足炉，因此该件定为南宋器是妥当的。

  8. [专家点评] 南宋 吉州窑黑釉彩绘团花纹洗

    [专家点评]南宋吉州窑黑釉彩绘团花纹洗侧面侧面侧面底足细部细部细部细部足这件黑釉彩绘团花纹洗，高6.5厘米，口径15.7厘米，底径8厘米。内外满釉，仅平底部分露胎，胎质较为疏松，为火温较低，胎体未能完全瓷化所致。器内外均施赭黑色釉，饰以双色团花纹图案，随意淋洒，装饰性强。且淋洒图案多为黄色或者白色，双色釉装饰也较为罕见。

  9. [专家点评] 南宋 吉州窑木叶纹黑釉茶碗

    [专家点评]南宋吉州窑木叶纹黑釉茶碗这件南宋吉州窑木叶纹黑釉茶碗，高5厘米，口径14.5厘米。碗形向上呈直线形展开，俗称“上飘碗”。底圈足小，露白胎，胎土细密，碗中为一木叶纹，当时用实际树叶呈现叶脉细部来烧成，为一高水准技法。此类作品在日本茶道中占有极重要的地位。

  10. [专家点评] 南宋 吉州窑黑地玳瑁斑三足炉

    玳瑁斑装饰是吉州窑传统装饰手法之一，但通常采用黑地黄斑，俗称“虎皮斑”，且烧成温度较低，以指弹之，音色发闷，如击枯木。同样，过去认为是吉州窑仅有的剪纸贴花装饰手法，在建窑产品之中也有发现：在广州今古博达古陶瓷标本研究中心收藏的建窑古陶瓷标本中就有一件剪纸贴花月影梅纹盏，为国内仅见之孤品。由此可见，在宋代，吉州窑与建窑在装饰工艺技术上应有相互交流、相互借鉴之可能。

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