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摘要：文︳王呈祥小夥說能把玻璃杯放進畫裏，衆人不信，下一秒都懵了！在中國傳統水墨畫中，最常見的是寫意，而寫實很少見。畫山似山不是山，畫水似水不是水，這種以意抒情的繪畫形式便是寫意。隨着西方繪畫的流入，以冷軍爲代表的超寫實畫風也流行了起來。在視覺效果上，與被畫事物達到完全一致，這種形式便是超寫實。一小夥直言能把喝水的玻璃杯放進畫裏，衆人對此拋出異樣的眼光，根本不相信，甚至覺得小夥腦子有問題。然而，當小夥拿
文︳王呈祥
小夥說能把玻璃杯放進畫裏，衆人不信，下一秒都懵了！
在中國傳統水墨畫中，最常見的是寫意，而寫實很少見。畫山似山不是山，畫水似水不是水，這種以意抒情的繪畫形式便是寫意。隨着西方繪畫的流入，以冷軍爲代表的超寫實畫風也流行了起來。在視覺效果上，與被畫事物達到完全一致，這種形式便是超寫實。
一小夥直言能把喝水的玻璃杯放進畫裏，衆人對此拋出異樣的眼光，根本不相信，甚至覺得小夥腦子有問題。然而，當小夥拿起畫筆，經過一番操作後，衆人傻眼了，不但相信了杯子能放進畫裏，而且紛紛爲小夥點贊。
之一步，小夥用畫筆在紙上描出了杯子的大致輪廓。上沿兩條弧線，是杯子口，兩側兩條斜線，是杯壁。通過模糊的線條可以看出，杯子並非是垂直的圓柱體，而是上大下小的圓錐體（越往下越小）。
第二步，小夥用畫筆在原來模糊線條上加深顏色。兩條弧線已經變成了明暗的杯子口，兩條斜線已經成爲了虛實的杯壁。這一步雖然還沒有貼近實物，可喜的是，小夥將光學反應畫出來了——杯子內側的亮點。
第三步，小夥用畫筆將杯子的底部畫了出來，並根據光學反應調整顏色深淺。杯子底部的玻璃非常厚，兩條斜線越往下約模糊，也正因爲如此，杯中的水被自然映射出來。此時，杯子已經放進了紙裏，但是小夥似乎並不滿足，下面令人驚訝的一幕來了。
第四步，小夥用畫筆爲杯子添加了影子。僅在一側畫了個杯子的倒影，一個半杯水的杯子便栩栩如生地展現在我們眼前，如果離遠看，根本無法想到是畫出來的。小夥果真把杯子放進了畫裏，不由得讓人驚訝：這哪裏是畫，明明就是一個杯子的實物。
說到這，不禁讓人想到前不久發生的一件趣事。一美術生在教室牆壁上畫了一個插座，一位老師竟然拿插頭往上插，結果插了好幾次都沒有插上，直至用手摸才發現是畫的。雖然當時老師很尷尬，還有些許憤怒，但不由得讓觀者哈哈大笑，真實！真實！忒真實啦！
也許你會說，這樣的水平，當代美術學院一抓一大把，沒啥可驚訝的。的確，美院裏有很多這樣的學生，甚至這種畫只是他們的基本功。但是，在我們普通大衆人羣裏，能畫出這樣超寫實的畫，實屬不簡單。
近年來，超寫實畫風備受爭議，有人認爲，與其畫不如照相機，照相機拍出來的更真實，而且還節省時間。在科技極度發達的當下，甚至還出現了“超寫實”繪畫不是藝術的說法。究竟是不是藝術，我們不好斷言，但能畫出與相機媲美的寫實畫，其水平是值得肯定的。
事物既然產生，就有它產生的道理，而且還能長久不衰的存在，那麼必然有它存在的價值。對於不喜歡“超寫實”的人來說，它不如相機，它也不是藝術；但對於喜歡“超寫實”的人而言，它就是藝術，甚至是超越現實的藝術。
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