论王冕的书法艺术及篆刻风格

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摘要：论王冕的书法艺术及篆刻风格王冕，元末画家，字元长，号竹斋，别号老村、煮石山农、饭牛翁、会稽外史，浙江诸暨人。从总体上来说，王冕的书法偏于柔美，但因笔力有“练气于骨”的功力，所以他用笔，将全身的力通过臂、肘、腕、掌、指而达于笔端，心手相应，以力运笔，准确地写出意念中的点画，笔力又通过笔势而得以发挥，形成了他独特的艺术风格。并把王冕誉之为“天马”，可见他的篆刻在当时的水平。

论王冕的书法艺术及篆刻风格

　　王冕，元末画家（1287—1359），字元长，号竹斋，别号老村、煮石山农、饭牛翁、会稽外史，浙江诸暨人。他以画梅著称，他的书法，现所见到的均是他在梅花图画上的题诗墨迹，《墨梅图》轴上就有题诗五首，整个画面上繁花万枝，枝头缀满花朵，或含苞欲放，或初绽花蕾，或盛开怒放，或残梅点点，千姿百态，风神绰约，占画面的三分之二，中间的主枝从右上角斜逸而出，画幅中央左右空阔，在右空处题七绝诗一：“城市山林不可居。”紧挨画幅右边缘，四句两行，第三行短款下钤有三枚红印，右第二首“明洁众芳忌”是五言绝句，竖三行，第四行短款钤印一枚，第一首题诗成长方形，第二首成正方形；画幅左边缘题七律诗“山中昨夜雪处霁”三竖行，长款，钤印两枚，左第二首七绝诗“冰雪团花缀玉枝”，四行，短款，钤印一枚。在画幅的下方，占三分之一的空幅，题写了一首长诗，“江南十月天雨霜”，共十三行，每行十四至十六字，中款，钤印两枚。题字均用楷体，这五首诗诗意各有所旨，表达了画家的思想与品格，细看字迹，珠圆玉润，字字挺拔，笔笔坚劲，毫无纤弱之态，充分地体现了王冕书法功力深厚。其绘画用笔练气于骨的特色在书法中更显得骨力遒劲，笔笔中锋，线条浑厚圆劲，富有立体感。整体感觉，并不壅塞，只觉得清新秀丽，含有一种独特的意境之美。若不是书者情怀高远，淡泊名利，有超逸胸襟，又有高超的技艺，在这有限的篇幅中要书写出这么多的内容是非常困难。他字字写得娟小秀逸，非常清晰，字距行间，空灵透气，与上方的墨梅满树珠玉映然相辉，造成了整幅画面一曲和谐的乐章。尤其是细读诗句，其哲理寓意，余味无穷，读诗看画品字赏印，无一不精，无一不美，不由得惊叹世间竟留下如此精绝的艺术品。

　　王冕《南枝春早》图轴有二幅，一幅是竖枝着花向上挺立，在右中空处题七绝诗“和靖梅前学作堆”用的是楷书，四行，短款，款下钤了三枚印；一幅是枝干从上往下伸展，题诗亦在右中空处，用行书题“灿灿疏花照水开”四句三行，也是七绝，另起双行短款，钤有三枚印；《墨梅图》卷，（横幅）梅枝从右往左斜出，用楷书题诗在左上方空处，“吾家洗砚池头树，”五行，短款，钤有两枚印，这些书迹都写得秀逸清丽，字字挺立，端严方正。还有一幅《梅竹双清》（横幅）吴镇、王冕合作。左边是疏枝墨梅，占四分之一画面，从中部至右全都是空处，题诗两首，右边诗起句是“朔风撼破处士庐”共有十三行，每行十至十二字不等，在最后一行钤有两印，第一枚是“竹斋图书”，朱文印，第二枚是“会稽外史”，白印，未落款；与这首题诗并列的第二首长诗起句是“君不见，汉家功臣上麒麟”共十九行，每行十三至十六字不等，末行三字，下钤两白文，上印文是“王元章”，下印文是“文王孙”，并在这题诗的起首处钤一白文印“方外司马”。这二首长诗题跋墨迹，均是王冕所书，第二首的书体用的楷书，字形小于第一首诗的行书字，二幅并列，王冕有意用两种字体，以避板滞。

　　王冕用行书的题跋，其书法更为精妙，整幅字阔博雄劲，大小随意。笔墨利落，神思纯情，游锋洒脱，活泼迎人，浓淡之间，繁简得宜，细如毫发而不弱，粗若梁柱而不滞，其撇捺左挥又洒，一往无复，如野鹤游天，具有挺劲、清绝的风韵。

　　从上述的题诗墨迹，也可看出王冕在完成画作之后，长题短题，字多字少，用何种书体，如何钤印，都是费心斟酌，构思巧妙。其字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断。尤其是用行书的题诗，如《梅竹双清》图右第一首长诗“朔风撼破处士庐”，写得非常阳刚大气，其飘逸秀气中又显示着一种淡泊闲适的气质，字形大小错落，气脉贯通，有因笔误而加笔修正的“混”字，却反而造成出于意料的效果，使整篇作品如乐曲的一个加强音；也有纯用草法的字“洒”，以行楷笔法出之，别有韵味，增强了字幅的生动性，写在第六行衍两字“好色”，第七行衍一字“花”，都以细细的笔略作顿点处理以与原幅融为一体，不仔细看，浑然不觉。这些原本是缺点，反而成了锦上添花，真有化腐朽为神奇之功，王冕的书法功力由此可与大家比肩。

　　古人曰：书画同源，因使用的都是毛笔，运笔时，笔毫在纸上的运动不外乎三种形式：一是运笔的速度，二是运笔的力度，三是运笔的形态。表现速度依赖运笔的“迟与急”，也有称之“缓急”、“迟涩”、“行留”，要体现笔力则靠运笔时“起伏”，也即“提顿”、“轻重”，而“逆入藏出”、“一笔三折”则是运笔的形态。在这些相互对立的矛盾之中如何恰当而又熟练的把握，是一位书家的书法技艺高低的体现。王冕在这方面表现了他个人独到的艺术审美观点和用笔技法。他注重迟与速的巧妙运用。以涩笔写出厚重的笔画，给人以古拙质实的感受，以速笔写出流利的线条，给人以清丽、飘逸的洒脱感受，他使笔起伏不停，而又因练气于骨，精微极致。所以他的笔线很有神韵，有藏有露，线条变化丰富。以藏锋出之的笔画，具有浑厚含蓄，精华蕴藉的意趣，其露锋则给以人风姿绰约，神采焕发的感受。书法中讲求“藏锋以含其气韵，露锋以耀其精神”，在王冕的墨迹中是达到了这一美学原则。

　　 从总体上来说，王冕的书法偏于柔美，但因笔力有“练气于骨”的功力，所以他用笔，将全身的力通过臂、肘、腕、掌、指而达于笔端，心手相应，以力运笔，准确地写出意念中的点画，笔力又通过笔势而得以发挥，形成了他独特的艺术风格。当然，这里不能忽视他个性气质与思想精神的文人画家的特质，没有深厚的素质和底蕴，写得最美的字也充其量是好字匠，只有形美，而缺乏神美。在字幅章法方面，因为王冕是画家，他将书法的章法布局借鉴于绘画，所以在题写一二百字的诗歌于画上，也仍然章法井然。如画梅“分宾主”，虽“纷纭披复”，却“繁而不乱”，而以实为虚，实处俱灵，以虚为实，计白当黑，产生隽永的魅力。

　　 王冕的篆印现能见到的都是他在画上题诗题跋钤盖的姓名章和闲章，有十方是篆字白文印：1、王元章2、会稽佳山水3、王冕之章4、王元章氏5、文王孙6、王冕私印7、方外司马（小）8、方外司马（大）9、姬姓子孙10、会稽外史，还有三方是朱文印：1、“竹斋图书”2、王氏3、合同，以楷书刻印姓名章有三方：1、王冕2、王元章3、元章。

　　 王冕在篆刻方面最大的贡献就是他最早发明选用乳花石即青田石（也有称为萧山石）为材料，为印学提供了有利条件。明代刘绩《霏雪录》曰：“初无人，以花药石刻印者，自山农（王冕）始也。”所谓“花药石”，当属青田冻石一类，后人常误称“花乳石”，但花乳石是包括青田、寿田、昌化等各地石料的总名。王冕用青田石刻印所见的印文，只见上列九方。在此之前，文人学者治印，只注重篆法，镌刻之事，还得借助印工。自从将青田石等石材引入印林，刻印者便从写篆到奏刀这一过程全由一人予以完成，成为了文人学者的乐事。对明清以来的印学起了很大的推动作用。

　　 王冕治印，奏刀从容，胜过前人，意境尤高，直到他死后140年，是文彭（1498—1573年）把石章篆刻推向一个新的高度，承前继后，开创了蓬勃发展的“石刻时代”。因为在此之前大都还是以铜质金属为印材。刘绩在《霏雪录》里评价王冕篆刻曰：“山农用汉制刻图书，印甚古。江右熊口巾笥所蓄颇夥，然文皆陋俗。见山农印大叹服，且曰：天马一出，万马齐喑。于是尽弃所有。”结合这一评价，赏析王冕留下的印文，我们知道王冕首倡以石刻印效果很好，他以汉篆为范，奏刀刻之，很具神采，令当时人大为叹服。并把王冕誉之为“天马”，可见他的篆刻在当时的水平。就我们现在从他在画幅题跋上留下的纯汉印风格的“王冕私印”“王元章氏”“方外司马”“会稽佳山水”等，其刀法娴熟，挥运刻刀奏印的痛快淋漓的形象跃然纸上，这四印都用的是白文，汉篆味极浓，如“王元章氏”四字，工致爽劲，挺拔流畅，很有趣味；再如“方外司马”四字，下重上轻，下方九条竖线长短不一，齐中寓不齐，可见作者之匠心。细细品味，其气魄宏大，作风泼辣，个人风格非常鲜明。体现了元代末年，文人印章已经有了崭新的内涵。

　　文字：胡　源

　　编辑：因因

　　来源：书画艺术

本文标签：书法王冕篆刻艺术文化

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