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摘要：蘇軾曾說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩”。說的便是王維多才多藝，他能夠將繪畫的精髓融入到詩歌的語言中，爲我們展現出一幅幅或空靈、或淡遠的美麗畫卷。縱觀王維的山水田園詩，大都是以五絕和五律的形式，篇幅雖短小，卻首首精美，讓人驚豔。小編今天便選擇其中一首經典詩作《輞川閒居贈裴秀才迪》介紹給大家。《輞川閒居贈裴秀才迪》是王維隱居終南山期間與好友裴迪的彼此酬贈之作。這首詩主要描繪的便是王維
蘇軾曾說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩”。說的便是王維多才多藝，他能夠將繪畫的精髓融入到詩歌的語言中，爲我們展現出一幅幅或空靈、或淡遠的美麗畫卷。縱觀王維的山水田園詩，大都是以五絕和五律的形式，篇幅雖短小，卻首首精美，讓人驚豔。小編今天便選擇其中一首經典詩作《輞川閒居贈裴秀才迪》介紹給大家。
《輞川閒居贈裴秀才迪》是王維隱居終南山期間與好友裴迪的彼此酬贈之作。這首詩主要描繪的便是王維幽居山林中所見到的風光，表達了他超然物外的志趣。全詩情景交融，詩中有畫，美不勝收。下面我們便來具體看看王維的這首《輞川閒居贈裴秀才迪》：
寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。
倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。
渡頭餘落日，墟里上孤煙。
復值接輿醉，狂歌五柳前。
首聯“寒山轉蒼翠，秋水日潺湲”，王維便以寥寥十字，勾勒了一幅聲色、動靜互相結合的畫面。首先，這裏的“寒”字，是和後面的“秋”相互對應。同時，它還點出了天色的向晚。說明這幅畫面描繪的景色是日暮時分的水光和山色。其次，這裏的“轉”字，王維更是將畫理融入到了詩中，即通過顏色的漸變來表現出景色的動態美。
隨着天色的漸漸向晚，山色自然也就愈來愈深，視覺效果上便是愈來愈蒼翠。另外，這裏的“日”字也用的極其的巧妙。它將水日日始終如一緩緩流向遠方的動態和喧響體現的淋漓盡致。故而使得開頭這十個字，便構成了一幅有色彩，有聲音，且動靜結合的美麗畫面，令人心醉。
頷聯“倚杖柴門外，臨風聽暮蟬”，所描繪的實際上就是王維自己的形象。“倚杖”二字，既說明了此時的王維年事已高，又點出了王維的閒適心態。這點從王維臨風聽蟬鳴，包括首聯中的看寒山秋水，以及頸聯中的看落日孤煙，都能夠體現出來。由這句詩，我們也能夠想象出當時王維那安逸的神態，瀟灑的閒情。
頸聯“渡頭餘落日，墟里上孤煙”，是對田野黃昏景色的描繪。即渡頭那邊太陽快要落山了，村落裏卻升起之一縷炊煙。我們都知道夕陽欲落，炊煙初升，是鄉村田野黃昏時的典型景象。在王維的筆下，這本該是動態的景色，卻在靜態的文字中成功地體現了出來。且是從時間和空間上給予我們無限的想象。
尾聯“復值接輿醉，狂歌五柳前”，則是引用了陶淵明的典故。陶淵明身爲“古今隱逸詩人之宗”，王維對他自然也是十分仰慕，於是王維便以五柳自居，爲的便是以陶淵明超然物外的心跡自況。而“接輿”，指的是春秋時代“鳳歌笑孔丘”的楚國狂士，王維在這裏將自己的好友裴迪比作是楚國狂士，可見對其的讚許。
綜觀王維的這首詩，景色有寒山、秋水、落日、孤煙等。這些景色都是透過王維“倚杖柴門外”看在眼中的。所以這幅和諧靜謐的山水田園風景畫，是畫在人眼中，人在畫卷裏。美景，加上良友，這便是王維閒居輞川時的樂趣。總的來說，這是一首令人心醉的精美詩篇。
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