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摘要：对于30多万张老照片，赵庆伟想成立一个图片公司，把现在所有的照片数码化，建立起图片库，让大家进行研究。
赵庆伟：莫让青史化成灰
十几年前，如果谁拿钱去买一堆各个单位处理掉的资料和文献，并当作宝贝一样收藏起来，大多数人会认为这人极有可能精神不正常。可是，正是这些在别人看来是垃圾的纸堆里却发现了周恩来的信函、宋庆龄的批件、黄永玉绘画的插图原稿及米开朗琪罗的浮雕原作等各种珍贵资料，是谁独具慧眼保住了这些险被人当作垃圾处理掉的珍贵史料？这个人就是赵庆伟。
海纳百川
赵庆伟早在十多年前就已经是京城最大的旧货买主之一，如今，他已积累了100多吨手稿、30多万张老照片以及一万多幅油画，据他估计，自己的藏品约40多种门类，除了手稿、老照片及油画外，还包括数千张手绘地图，数千盘电影胶片，上万张连环画、海报、宣传画、演出单等。当问及收藏的东西为何如此广泛时，赵庆伟说:“这归因于我从小在部队大院长大，每天都要接触各种各样的人，所以认识的人也特别多；加上我看的书也多，所以对什么事情都很感兴趣，愿意去尝试。”由于收集的东西特别多，赵庆伟还专门准备了一个厚厚的本子，上面记满了他每次收购的物品名称、重量及出处等。
几天前，赵庆伟又从朋友手里买到了中国杂技团早期的宣传册和节目单，在这些材料中赵庆伟淘到了当年夏菊花(被誉为杂技皇后、顶碗皇后)在各地巡演的老照片和演出单，恰好时下电视剧《夏菊花传奇》正在拍摄当中，赵庆伟显得很高兴，说着还拿出数十年前夏菊花参加表演的节目单给我看，封面上印着武汉杂技团几个大字，里面写着“第二场第十三个节目夏菊花表演口技，下午五时起……”藏学并重赵庆伟不是一个简单的藏家，他阅读过大量书籍，知识面非常丰富，这在他的收藏之路上发挥了不可估量的作用。在中央美院搬迁的时候，赵庆伟收购了大量油画，其中一幅油画画的是一个男青年坐像，画上没有作者本人的签名，但赵庆伟认定这是王沂东的油画，于是在他的画廊展出了这幅画，并落款作者王沂东。那时候，很多人问他画家认可了吗？他说没有。当时赵庆伟并不认识王沂东，也没有托人去找过王沂东，但是凭着自己对油画的了解，他很肯定这就是王沂东本人的画，虽然王沂东一般画女孩儿比较多，画男孩儿特别少。展览的事情很快便传到了王沂东那里，说某画廊公然挂着你的一张假画。不久，王沂东来到赵庆伟的画廊里看到了那张被别人说成是假冒的画，王沂东认定这正是他画的，并讲起了这张油画的时间、起因以及画中的主人公张祖英，当赵庆伟请求补上签名的时候，王沂东很爽快地答应了。赵庆伟说:“时下外行人特别看重签名，没有签名的画就算画得再好也不被认可，而一旦有了签名就身价倍增，现在社会上的一些鉴定 ... 实在太不科学了。”同时，他认为现在收藏家要扩充自己的知识，将知识与收藏结合起来，否则很多好东西都会失之交臂。
对赵庆伟来说，收藏也是为了研究，在他的博客里，曾写过这样一段话:“收藏对大多数人而言是一种经济行为，而不是文化行为。民众趋利追求美好生活本来就是天经地义的事，把收藏行为神圣化、神秘化、专业化、危险化都难以阻挡民众的脚步……一件物品的价值或可由专家认可、或可由社会认可、或可由市场认可、或可由藏者认可，即有存在下去的价值和理由。人类永远有一个缺点:认识需要过程。今天没有价值不等于明天没有价值……”
“草根”情结
赵庆伟不爱收藏时下正热的瓷器、国画等，相反，他偏爱收集一些冷僻的艺术品，有的是别人想不到甚至认为没多大价值的艺术品，如“文革”时期的闹钟，二战时美 ... 的水壶等。对于自己的另类之举，赵庆伟这样解释道:“瓷器、国画这些艺术品的价格太高，不是人人都玩得起，我现在收集的这些东西，看似不值钱，但我认为，它们有着很高的历史价值和学术价值，尽管市场价值还没有体现出来。很多艺术品都要先买下来再慢慢理解，不集中你就看不出文化内涵。”为此，他还给自己写了一副对联，上联是:小钱能买买尽中华宝藏物；下联是:大秤能称称起大师亲笔稿；横批:称心如意。
在赵庆伟的屋子里，还堆着许多没有拆封的麻袋，他说不敢拆，拆了怕没时间整理，也怕自己由于知识面不够宽而错过一些好东西。对着这些被人遗弃的文献资料，赵庆伟说:“实在不明白这么重要的文献资料怎么就给扔了呢，保存好了是很有用处的，有些甚至能成为研究中华民族发展史的重要资料，我能做的就是让它们不被打成纸浆，保存好它们。”
面对如此多的藏品，赵庆伟有着自己的打算，对于手稿，他想建立一个私人档案馆，他说:“我把这种行为称之为‘抢救’，把那些具有文献价值的手稿公开展出，使它们的价值得以最大化。”对于30多万张老照片，赵庆伟想成立一个图片公司，把现在所有的照片数码化，建立起图片库，让大家进行研究。
来源：北京日报
编辑：因因
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