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摘要：金元散曲，指的是金元时期的小令和套数，小令和词调同源，是一支支独立的曲子；套数则源自宋金时期的说唱诸宫调，是由多只曲子依照一定的调性组织起来的。这首马致远的《天净沙》就是一首小令。
金元散曲，指的是金元时期的小令和套数，小令和词调同源，是一支支独立的曲子；套数则源自宋金时期的说唱诸宫调，是由多只曲子依照一定的调性组织起来的。这首马致远的《天净沙》就是一首小令。
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事实上，杨广写诗是因为其喜好古籍。因为他的喜好，让隋时的藏书量成为历代最多。本期要和大家分享的是杨广的一首凄美小诗，诗成时连名字都没有，后世索性给安上了个名字叫《失题》。全诗短短20个字，却被北宋词坛高手秦观和元曲四大家之一的马致远一人模仿了一首，更令人惊喜的是两首作品后来都成了千古绝唱。
至元后期扬州杂剧的繁荣，除了表现在以朱帘秀为代表的表演艺术家的演出十分兴盛，扬州剧目十分丰富，还表现在许多北方南来的作家在这一地区活动频繁。白朴元初活跃在江淮地区的重要作家，与扬州有着十分密切的关系。
元杂剧的形成，是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。其次是说唱诸宫调的乐曲组织是元杂剧按不同宫调组织曲调的滥觞；它的以歌曲为主结合说白演唱的形式，使元杂剧成为一种有说有唱、载歌载舞的表演艺术。元杂剧的戏班组织有三种情况：儒林外史在大都或其他城市里演出的大班子。元杂剧的艺术成就，首先在于适合舞台演出，而不是案头之作。
两者均以当时流行的北曲配乐，出现了关汉卿、马致远、郑光祖、白朴等元杂剧作家和一大批优秀的散曲作家，创作出一大批对当时和后世影响较大的作品，因此人们常把元曲作为元代文学的代表，同唐诗、宋词并称。元曲中，尤以杂剧成就突出，所以也有人把元曲作为元杂剧的同义语。元代散曲是在北方金代的俗谣俚曲的基础上发展起来的，今存小令3800多首，套数450多套。因散曲多用于宴会歌伎唱词，艳曲较多。
马致远，字千里，晚年自号东篱，大都人士(现北京)，元朝时期著名杂剧家、戏曲家，后人称其“马神仙”，“曲状元”美誉，马致远其与关汉卿、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。>小令>马致远天净沙·秋思的图片《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运，自然天成，丝毫不见雕琢痕迹，被誉为“秋思之祖”。马致远的杂剧《汉宫秋》与他的小令《秋思》和套曲《秋思》构成了马致远艺术创作的三座高峰。
>全剧共四折一楔子，讲述了白居易与裴兴奴两人的爱情故事。全剧主要人物是裴兴奴，白居易，刘一郎三人。>>第三折写白居易和裴兴奴重逢。皇帝下诏，白居易复起用为侍郎，兴奴归白居易，刘一郎受到惩罚。白居易携裴兴奴回京之后，皇帝让裴兴奴进宫讲述事情经过的，裴兴奴连唱十支曲子交代前事。至此故事以白居易和裴兴奴的大团圆而终。
白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州，后徙居真定，晚岁寓居金陵，终身未仕。他是元代著名的杂剧作家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称为元曲四大作家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董秀英花月东墙记》等。
大家多少都应该是了解的，关汉卿、白朴、马致远、郑光祖，但元曲四大家及其代表作知道的人就不多了，下面就给大家详细介绍一下吧。元曲四大家及其代表作：1、关汉卿关汉卿，金末元初杂剧作家。
金元散曲，指的是金元时期的小令和套数，小令和词调同源，是一支支独立的曲子；套数则源自宋金时期的说唱诸宫调，是由多只曲子依照一定的调性组织起来的。这首马致远的《天净沙》就是一首小令。
古道西风瘦马古道西风瘦马出自马致远的《天净沙·秋思》全诗：《天净沙·秋思》作者：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。马致远此曲明显地体现出这一特色。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。
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【拼音】sānbānliǎngyàng【解释】指多个，也指耍手段，弄花样。【出处】宋·朱熹《朱子语类》第67卷：“天下只是一个道理，更无三般两样。”【例子】唱戏的小粉头们都三般两样，掂人的分量。清·曹雪芹《红楼梦》第60回【相关】百度“三般两样”
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《孔子家语·卷二》记载着孔子借伞的故事，家喻户晓。一天，孔子和弟子们外出，天要下雨，可都没有带雨具，正好路过子夏的家。
可他的亲哥哥——前任国王理查一世，同样也是一位横征暴敛、卖官鬻爵，将国库虚耗一空的“坏国王”，却深受爱戴，威望极高。理查一世便成了此次东征的灵魂人物。理查未即位时，曾数次反叛父亲亨利二世，并勾结法国国王将父亲击败，逼迫其签订不利条约。于是英格兰介入其中，经过漫长的争执、协商，坦克雷德和理查一世签署了协议：坦克雷德释放理查的妹妹，并给予应得之遗产;理查则承认坦克雷德为西西里的合法国王;双方联姻。
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