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摘要：十七岁的单车观后感参考一：《十七岁的单车》，这是一部值得大家看的电影。参考三：《十七岁的单车》观后感800字小编导语：关于早恋的电影，有些青涩，有些苦涩，《十七岁的单车》潇潇和小坚在树林里那慕拍得很短，我却感同身受的觉得一阵悸动，那样的画面好美，王小帅真的把那份涩涩的初恋抓得很真实。最后看完了一向很想看的《十七岁的单车》。十七岁的这段经历，会对小贵后面生命产怎样的影响，又有谁能预料呢？
十七岁的单车观后感
参考一：
《十七岁的单车》，这是一部值得大家看的电影。电影直接反观了咱们这一代人的情绪和思想。也许女生会觉得这样的东西没有感触，但是男生必须会很有感受，正因咱们就是在这样的环境长大的。
电影中主人公小贵真的很弱势，真的他不能怎样反抗，也许他真的不知道怎样反抗。这样的感觉真的让我窒息，我能感受到那种无助，那是一种超级可怕的感觉。
电影中一向都有暴力在里面，这样的事情在咱们小时候也是这样的，学校都是帮派关联。很多都要入会什么的，真的像黑社会一样，小时候男生真的很惨。貌似怎样都不行，感觉真的好想认识一个超级老大，这样能够为自我出头。校园的打架事件也是一大堆，多到家长知道都会吓到。因此之前我听说日本王室的一位小王子要出国读书，是正因校园暴力才转的，这样真的会感受到。我认为此刻的学校里面的帮派就应更加恶化，正因此刻的小孩都都很早熟，这样也会模仿电影中的画面或者黑社会。初中学校就不时会发生群架，初二打初三的，真的会吓到。小学打架不多，就三次左右。但是印象很深刻。校外的社会人员影响最大，主要就是这些 ... 搞乱了学校的环境。真的期望校园暴力能灭绝。。。
电影中的校园恋爱，这是咱们这一代人比较特有的。咱们小学班里面就有人拍拖了，看到他们牵手接吻什么的，咱们都很羨慕啊。但是咱们那时候什么都不知道，也许就是他们早熟吧。更让我想不到的是此刻的小学生就会出去外面的开房了，这样的事情让我感到夸张。中学时代会产生好感什么的，这也是正常的心理反应，不然真的就变成同性恋了，这样的话以后真的没后代了。那样的世界我感觉就应会更加悲哀。学校和家长的指导真的很重要，不然真的很难控制。突然想起我初二那时候还录制过“早恋”的相关坏处的短片呢。那时候在全校播放的，此刻就应找不到了。。。
小时候三年级也别偷过自开车，真的一出来发现自开车不见了，真的很无助，真的很不坚信那种感觉。无助的感觉油然而生，在路边，没人会帮忙你，没人会理会你。就算知道找不到了也要周围搜寻一番，这是多么可笑的一件事情，但是咱们又觉得要这样做。找不到也要找，找啊找，找了很久了，还是不敢回家，然后就慢慢走着回家，一向在家门口徘徊，就是不敢进家门，真的不知道怎样和父母交代。鼓起勇气回家了，就像没事一样准备吃饭什么的，然而到爸妈问起的时候就真个人呆住了，慢吞吞的交代著，老爸就会发点脾气，说什么买了不珍惜就不能再买了，以后就不好说再买了。。。。。。这样的话，老爸会一向说的。然而老妈最初也会发下牢骚，但是很快过去了。就说被偷了就好，不用整天出去玩。就这样结束了，之后过一段日子，提起买车，再慢慢的磨老妈，老妈还是会答应买车的，只是前提要保证自我保管好，不然没下次了。就这样又有新车骑了。。。
想想我小时候到目前为止不见的东西真的很多，就算我自我注意了还是会被偷。不留意丢掉的真的没有，就是被小偷偷的才多。小学自开车被偷多少辆自我都忘记了，初中摩托车也被偷几辆了，有次是上午买下午就被偷的，真的很恶心。高中摩托车电池被偷一次，还有高一在宿舍被偷几百块一次。之后就好像没什么了，本来想着大学就应会没什么的。想不到，大一就不见单反相机和笔记本电脑，才买没多久的，真的很茫然，打开柜子，发现什么都没了，整个人都空了。两万多的东西就这样不见了，如果小偷真的缺钱能够和我说啊，我能够借点给他啊。为什么要这样。大三电动车被偷，下去的时候只看到几根电线，真的超级恶心。穿着短裤，在附近找电动车，那种感觉真的不好受。
参考二：
《十七岁的单车》观后感
这个片子给我的感觉是在90年代的中国城市弱势群族在社会底层挣扎的悲惨生活，这部片子的风格和《阳光灿烂的日子》有点相似，但格调相当阴暗，压得人几乎喘但是气来，让人悲观地发此刻中国森严的等级制度中生活是多么地无望。
影片的中心都围绕着一辆单车发展，而单车似乎也是一种隐喻，指的也许是对个人来说十分珍重却很容易被别人夺走的东西，比如自由，人权，当一个人最珍视的自由被这个社会无情地夺走，而脆弱的个体在强大的国家机器面前又无能为力的时候，咱们能够想象这种悲哀，所有咱们当初以为完美的东西，或者是初恋或者是感情，或者咱们为之付出的一切，都象美丽的肥皂泡一样破碎了，得到的都只是永远的欺骗和压榨。当咱们失去了所拥有的一切而变得一无所有的时候，咱们就会被这个社会无情地抛弃，正因咱们是“没有利用价值”的人，咱们是社会变革中天经地义的牺牲品。这个时候已经没有选取的余地了。影片的结尾，主角拿起砖头掷向强者，最后被强者追杀，即使无关的人也难以幸免，心爱的单车被砸烂。似乎预示著：在这个森严的充满暴力的等级社会中，没有人能够置身事外，也没有人能逃脱地出去－－要么同心协力，拿起武器，要么就只有死路1条。(有内涵的网名)
给我印象最深的是最后影片的主角抬着破碎的单车走在城市中的情景，似乎预示著一种无奈，咱们所以前拥有的最宝贵的东西，最终会被这个肮脏的等级社会砸得粉碎。
参考三：
《十七岁的单车》观后感800字
小编导语：关于早恋的电影，有些青涩，有些苦涩，《十七岁的单车》潇潇和小坚在树林里那慕拍得很短，我却感同身受的觉得一阵悸动，那样的画面好美，王小帅真的把那份涩涩的初恋抓得很真实。咱们的中学就是这样过来的。有了爱，却又想说不敢说，想挑明不挑明。持久的那份纯纯的爱恋，却换不来两个人真正甜蜜的一个午后。更多关于早恋的电影，关于电影的影评尽在巨人作文网。
最后看完了一向很想看的《十七岁的单车》。
最后一个镜头，慢镜头，阿贵被打得满身是血，扛着被砸烂的单车缓缓走过，巨型城市北京拥挤不堪的斑马线。脑海里立刻浮现出了另一部同样是说十七岁年少故事的电影——《蓝色大门》的最后一个镜头，士豪和克柔在同样巨型的台北街头，骑着单车互相追逐，微黄的阳光洒在他们身上，欢声笑语。长长的叹了一口气，一样都是十七岁的青春，为何竟是这样的不一样？！
城里人与乡下人
电影的一开头，王小帅就用冷静的电影语言说出了城里人与乡下人是多么的不一样。这条线索，在影片中也不时地穿插著。乡下人就该是脏的，是不刷牙的，是不洗澡的。城里人就该是干净的，就该是有很多衣服的。小贵，在他17岁的时候，用一颗纯朴的心，经历了那些面目狰狞的城里人，他们几乎都有着一颗冰冷坚硬的心肠。对于一个孩子来说，那是怎样的一种冲击阿？十七岁的这段经历，会对小贵后面生命产怎样的影响，又有谁能预料呢？但我知道，一旦走出来了，却真的是回不去了。或许……阿贵以后也会变成那样的城里人呢？
小贵的老乡在吃饭的时候恨恨的说，要是知道那个人是个小保姆，老子早就……其实，在王小帅眼里，城里人和乡下人并没有很多的不一样。这一句话也说出了在此刻的中国，城里人和乡下人有很大的隔阂。而在我看来，这种隔膜也正在愈来愈深。
成年人(祝自己生日快乐)
当小坚的父亲认定儿子偷东西后，矛盾最后爆发了。虽然我一开始对于小坚这个人物都不钟爱，但在那里，咱们最后能够看到罗马并不是一日建成的。父亲长期以来的空头支票，让小坚无法忍受。成年人不负职责的承诺，是十分“有中国特色”的教育形式。空头支票开了一大堆，到了最后却不是无意忘记就是故意忘记。其实，在每个孩子心里，对于父母答应下来的事情是十分十分在意的。长期一来的空头支票怎能不让孩子对父母产生逆反？于是又想到《大逃杀》，对于成年人的不信任，发展到极致，发展到变态，或许就真的是那样的吧。
涩涩的爱
潇潇和小坚在树林里那慕虽然拍得很短，我却感同身受的觉得一阵悸动，那样的画面好美，王小帅真的把那份涩涩的初恋抓得很真实。咱们的中学就是这样过来的。有了爱，却又想说不敢说，想挑明不挑明。持久的那份纯纯的爱恋，却换不来两个人真正甜蜜的一个午后。每次我看到这种场景，总是觉得十分痛惜。
再想到《蓝的大门》，好钟爱士豪的那种青春的直率，他对这克柔说：我是游泳队吉他社，我觉得我不错啊，你干吗不钟爱我！每次看到那里我都在想，我靠，这才他妈的叫青春阿！我真白活了！
再回想到自我的十七岁。呆在所谓重点高中，每一天两点一线，上学放学。没有单车，没有感情，没有执著的理想……突然觉得，自我不如小贵和小坚……
参考四：
电影十七岁的单车观后感
这个片子给我的感觉是在90年代的中国城市弱势群族在社会底层挣扎的悲惨生活，这部片子的风格和《阳光灿烂的日子》有点相似，但格调相当阴暗，压得人几乎喘但是气来，让人悲观地发此刻中国森严的等级制度中生活是多么地无望。
影片的中心都围绕着一辆单车发展，而单车似乎也是一种隐喻，指的也许是对个人来说十分珍重却很容易被别人夺走的东西，比如自由，人权，当一个人最珍视的自由被这个社会无情地夺走，而脆弱的个体在强大的国家机器面前又无能为力的时候，咱们能够想象这种悲哀，所有咱们当初以为完美的东西，或者是初恋或者是感情，或者咱们为之付出的一切，都象美丽的肥皂泡一样破碎了，得到的都只是永远的欺骗和压榨。当咱们失去了所拥有的一切而变得一无所有的时候，咱们就会被这个社会无情地抛弃，正因咱们是“没有利用价值”的人，咱们是社会变革中天经地义的牺牲品。这个时候已经没有选取的余地了。影片的结尾，主角拿起砖头掷向强者，最后被强者追杀，即使无关的人也难以幸免，心爱的单车被砸烂。似乎预示著：在这个森严的充满暴力的等级社会中，没有人能够置身事外，也没有人能逃脱地出去－－要么同心协力，拿起武器，要么就只有死路1条。
给我印象最深的是最后影片的主角抬着破碎的单车走在城市中的情景，似乎预示著一种无奈，咱们所以前拥有的最宝贵的东西，最终会被这个肮脏的等级社会砸得粉碎。(成熟的网名)
参考五：
电影十七岁的单车观后感
前些日子刚看完《17岁的单车》的时候，还憋着劲想写点什么，一忙碌，又是灰飞烟灭。看的时候总想起《天堂里的孩子》（《小鞋子》），尤其是两人交接自开车的镜头，总让人想起阿里和他妹妹，以及那双破烂的球鞋。
大约寻找就应是这个片子的主题吧。
我不知道王小帅究竟有没有留意去学谁，但有一点，我想是比学谁还致命的不足：那就是他在处理现实时，把现实也处理成了概念化的诗意，很多东西看起来似乎有余味，但这种余味好像是经过提炼与归纳了的。
一部好的电影，往往能给人在电影之外的东西，但这种东西，是经不起提炼的，一旦这种东西有了名状，它就变得很现实，而使人丢掉想象的味道，严重的则会给人被强行灌输的感受，好像成了说教。而《17岁的单车》正有这样的毛病。
比如周迅演的小保姆，比如小店老板的语言，以及他对城市生活的向往，还有速递公司的老板与职员，桑拿浴室的收银员，这些人的设计方式似乎更像是话剧中的人物，他们传达自我感觉的方式，也像是在演话剧。
电影和话剧的不一样之处，有一点就在于话剧能够将很多内心中的话说出来，能够有大段大段地内心剖白，正因，它的艺术空间是虚拟的，观众跟舞台——。ccutu。!——是有距离的，它允许表演的存在。而电影则不一样，电影最就应消弥的就是表演的东西，一旦电影给了人演得感觉，就说明这部电影戏过了。
我觉得，王小帅的不足之处，就是在把握电影时，把戏把握过了。在《17岁的单车》一片中，他过于强调生活的差异，而且有意去把差异放大，这就使一种对生活与生存的表达，有了戏剧化的成份。其实，差异就应是一种感受，而不是一种表白，它就应没有痕迹地散布在生活中，让人去感觉，而不是把它摆出来，像一个展品，让人去触摸。
《17岁的单车》中的差异就伸手可及。以东子挨打为例，东子家是由两个离异家庭组织起来的这是一种硬性的差异，东子妹妹考上重点中学要学费与他想买单车之间是软性差异，东子与继母之间不太友好的关联也是软性差异，这些差异的弥和透过东子妹妹的对他的明白来实现，而且这个小女孩又操著朗诵一样的语言，好像是善解人意的小天使，让人看了觉得别扭。
以上例子其实不足以表达我的感受。用我直接的印象来说，就是王小帅对现实生活的明白与贴近还有一段距离，影片当中的日常性的东西太少，概括性抽象性的生活明白太多。
在我看来，影片能够传达诗意与回味固然好，但这两样东西不能以冲淡日常性为代价，正因毕竟这是一部生活题材的片子，它需要扎实的生活根基。离了这种根基，生活就游离于现实，变成了抒情。
根据我的猜测，我觉得，这部片子的问题可能出在剧本的推敲上，剧本在构造时，先把生活抽象化了（就是先把冲突抽出来或归纳出来了），然后，再用布景去还原生活，这一概括一还原就使影片变味了。
与《17岁的单车》一样，王小帅的其他作品也存在着类似的问题，比如《扁担姑娘》，里面与生活有距离的情节有很多，如高平与阮红之间的爱来得莫如其妙，一次 ... ，就能征服一个女生的心。与黑社会老大苏武比起来，民工高平好像也没有什么能打动阮红的心，但却打动了，让人不大明白。
而且，动了“老大”的老婆这样的情节，无论是在港片还是西片当中，都是较司空见惯的构思，而王小帅将之放诸于体现底层生活的电影中，好像让人有点摸不住头脑，难道仅仅是为了故事性？
从《扁担姑娘》到《17岁的单车》，能够看出，王小帅是个比较钟爱拿城市化进程说事的导演。但我觉得，他对于城市还是缺乏很真实的了解，他常常会把城市处理成了一个现代化与虚饰的外壳，或者是上演纯朴和纯洁被毁灭的场地。
王小帅常爱告诉咱们，底层有爱、有温情、有友谊、有真诚，具体的例子，比如民工爱青楼女子、民工爱小保姆，但这些东西，放到城市当中的时候，就都毁了。
这样的处理方式，用过来用过去，让人觉得这种电影倒成了类型片。其程式，就是一根民间的、底层的稻草，加上对现代礼貌、对城市、对体制、对人情的反思与反叛，就构成了影片的核心主题，寻一个故事来，围绕着这个核心主题，编上一编，似乎就成了电影。
我的这种说法，可能过于简单化，但这种简单化的感触的确是来自于影片的简单化。同样，作为第六代导演的代表人物，我觉得，王小帅与贾樟柯的距离，并不在于深刻，就在于对生活的感知上，贾樟柯能够很自如地用生活来表达想法，但王小帅，却没能真得做到。
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