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摘要：我們都讀過李清照的詞，都說她是婉約派，卻也有“至今思項羽”這樣的英邁氣質。其實一個人的詩詞風格，又怎麼是一個簡單的婉約或者是豪放可以代表的。我們可以說蘇軾的“大江東去”，也可以在很難受的時候，念一念“十年生死兩茫茫”，或者看看他的“一肚子不合時宜裏的”機鋒，不給詩人貼標籤，這才是詩的打開方式。蘇軾如此，李清照更是如此。我們稱李清照是婉約派，婉約詞雖然她寫得極多，也極好，但是不掩她少女的頑皮、對於愛
我們都讀過李清照的詞，都說她是婉約派，卻也有“至今思項羽”這樣的英邁氣質。其實一個人的詩詞風格，又怎麼是一個簡單的婉約或者是豪放可以代表的。
我們可以說蘇軾的“大江東去”，也可以在很難受的時候，念一念“十年生死兩茫茫”，或者看看他的“一肚子不合時宜裏的”機鋒，不給詩人貼標籤，這才是詩的打開方式。
蘇軾如此，李清照更是如此。
我們稱李清照是婉約派，婉約詞雖然她寫得極多，也極好，但是不掩她少女的頑皮、對於愛情的執着還有就是憂國憂民的思想。世人都接受李清照婉約的一面，也有很多人欣賞她巾幗不怕鬚眉的英氣。
而我們要說的李清照，則是她調皮可愛的一方面。你們猜猜我們會說她那一首祠呢？你們會想起什麼？是“爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺”還是“試問捲簾人，卻道海棠依舊”，我們今天要說的都不是上面的，而是她一首，可以說是信手塗鴉之作。
《減字木蘭花》
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
在詞裏的
這首詞，寫的時候，正是李清照剛剛結婚的時候，當時也是夫妻兩人琴瑟相和，最爲幸福的時候。
我們可能不覺得，當時她們也可能不覺得，但是在戰火未起，家國未破的時候，往往幸福也只是“道是尋當時只常”了。
這首詞寫的很簡單，就是一個女孩子出門買東西的，回來之後，和丈夫分享的故事。我們不妨想一個場景，陽光正好的一天，新婚未久的她在繁華的汴京街上逛街回來，頂着明媚的春光，心情自然是好得不得了，左看看，右買買，最後選來選去，還是不能辜負這大好春色，又或許是想到了“江南無所有，聊贈一枝春”，便輕輕柔柔的買下一枝花，想回家問問丈夫好不好看。
“女爲悅己者容”，爲什麼從古至今購物一直都是女子喜歡的事情，甚至在當下還有好多女子號稱“剁手黨”，其實也有一個很重要的原因，就是她們有值得分享的對象。李清照當時也是一個小姑娘，還沒被後世的符號賦予那麼多教科書上意義，就是那些陽光燦爛的日子。
這首詞的裏透露出來的是小女孩子的氣息，“怕郎猜道，奴面不如花面好”這句簡直就是當下的直男殺手，簡直就是把女孩子那種可愛的氣質發揮到了極致。也許我沒花好看，也許我沒春光明媚，但是就是想撒個嬌，偏要問問我的那個他，你說，到底是我好看，還是花兒好看。
情誼已經足夠動人了，但是作爲一首詞，不得不說，李清照在這首詞中，充分顯示出了她作爲一個詞人的天才。她巧妙地運用了虛實相間的手法，以花映人，以人襯花，將花和人完美的人結合起來，既在美麗的春光下寫盡了花之美，也寫出了正值豆蔻年華的小女子的可愛。
不妨把鮮花插於雲鬢，讓丈夫來評一評，這就是她的任性和調皮，更是那個少女時代的圓滿回憶。縱觀全詞，不僅是藝術手法出色，李清照在造句和語言的運用上更是別出心裁，一個“徒要”一個“奴”，我們依稀可以看到後面“這次第，怎一個愁字了得”的影子，對於口語，俗語入詞的貢獻，她是之一人的。
詞外的世界
如果我們對李清照的一生有一個整體的把握，我們可以發現，也許她這一生，這是最幸福的時光了。後面就是靖康之變，宋室南渡，她一人帶着金石玩物苦苦支撐，再後來就是丈夫死去，自己孀居，然後又是改嫁，離婚，冒世俗之大不韙，到了老年，悽悽慘慘獨自一人。
我們很難發現，她這一生之後，有什麼日子，比現在更快樂了。
她喜歡寫詞，去紀念，紀念每一個逝去的日日夜夜。我想，每當她之後去看自己年輕時候寫的那些詞，其實也不只是看的詞，是看的她過往的那一份甜。她也曾經是那個誤入藕花深處的少女，是柳眼梅腮春心已動的思婦，不僅僅是我們平常所知道的那樣，婉約或是豪放，完全不能定義一個詩人的全部人生。
但是在詞外的世界裏，人們看到的只是她不守婦道，看不見那顆執着炙熱的靈魂，曾經嗅青梅的庭院，突然在年老的詞人眼裏，變得好深好深，庭院深深深幾許。
突然想起了之前電視劇《知否》熱播的時候，微博上有一個熱搜叫“李清照 筆給你你來寫”。這個熱搜讓人不禁捧腹大笑，原因來自於一個朋友圈。有人吐槽知否的主題曲矯揉造作，邏輯上非常混亂，甚至沒想到被噴成還不如喊麥。
而好笑的是，那首主題曲的詞，就是李清照的名篇《如夢令》，然後便有了“不懂填詞李清照”的戲謔。
我們好像離我們的傳統文化，越來越遠了。
李清照在詞外的世界，無論是在當時還是在我們現在，好像一直都蠻遠的。當時的人不理解她的改嫁和再離，我們現在的人，不懂她的音律和心境。
結語：
我們的歷史上一直都不缺才女，漢代有蔡文姬的《胡笳十八拍》，卓文君的《白頭吟》，唐代也有薛濤箋的逸事，但是直到李清照，我們的敘事體系，才把他和男性分開。
蔡文姬的故事，我們看到的是一羣像曹操一樣的男人，玩弄她自己的命運，並自以爲仁慈，薛濤我們也不是看的她的詩，而是關注她和中晚唐那些詩人的愛恨情仇，只有李清照，我們之一印象絕對不是一個男人，而是“知否知否，應是綠肥紅瘦”。
她的詞太出色了，讓那些男人都有一種“崔顥詩在上頭”的感覺，傳聞中就有趙明誠狂寫詩詞五十首，印象最深刻的還是她的那幾句“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。
後來趙明誠看到敵人來襲，棄城逃跑了，也因此被罷了官。後來他們經過烏江的時候，李清照就當着趙明誠的面，念出了那首“生當作人傑，死亦爲鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”在她的價值觀裏，人活着就要當個人中豪傑，死了也要當鬼中的英雄，如今這樣恍如喪家之犬，又像什麼樣子！
也正是因爲這樣的價值觀，李清照的詞被賦予了強力的精神內核。我一直說，一首好詞，一首好詩，只有作者的閱歷足夠深厚，才能承載的起來。也正是因爲這樣，我們不懂李清照，才會如此讓人看起來可笑又可悲。
明代才子楊慎，就是那個寫“滾滾長江東逝水”的楊慎，曾經發自內心的讚美道“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。”，就連辛棄疾有時填詞也說自己是“效李易安體”，兩位同時代，同樣關注民生國情的詞人，大概也是在用這種方式，表達自己的心心相惜之感吧。
我們應該再多讀讀李清照的。
文/枕貓
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