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摘要：[专家点评]芦雁款印边寿民原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧、苇间居士。《淮安府志·人物》本传称其书法钟太傅，画入逸品，尤以芦雁著称。又称“泼墨芦雁创前古所未有”。并把边寿民的作品列为神品。可见边寿民的作品在当时是具有一定影响的。芦雁是中国画的传统题材，历代的诗人、画家留下了许多表现芦雁飞、鸣、食、宿的作品。边氏芦雁图形象生动，造型极为准确，摆脱了前人繁细的表现手法，删繁就简，形神兼备。
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[专家点评] 芦雁
款印
边寿民（1684—1752）原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧、苇间居士。江苏山阳（今淮字）人。诸生，工诗词，作山水、花卉，别有逸致，间工书法。《淮安府志·人物》本传称其书法钟太傅，画入逸品，尤以芦雁著称。所题诗词皆超逸有理趣。结屋城东北隅，擅山水之胜。程嗣立（篁村）、华（新罗山人）为绘《苇间书屋图》，一时名流题咏殆遍。寿民与时人陆立（竹民）、周振采（白民）并称“淮上三民”。秦祖咏在《桐阴论画》三编卷上称其作品：“翎毛花卉，均有别趣。泼墨芦雁尤极著名。所见不下十余幅，笔意苍浑，飞、鸣、游泳之趣，一一融会毫端，极朴古奇逸之致。芦滩沙口，生动古劲，有大家风度。”又称“泼墨芦雁创前古所未有”。并把边寿民的作品列为神品。可见边寿民的作品在当时是具有一定影响的。
芦雁是中国画的传统题材，历代的诗人、画家留下了许多表现芦雁飞、鸣、食、宿的作品。边氏芦雁图形象生动，造型极为准确，摆脱了前人繁细的表现手法，删繁就简，形神兼备。其在雁的喙间、足部略施赭黄，使墨彩达到了和谐的统一。他认为“画不可拾前人，而要得前人意”。并根据纸墨的特点，大胆落墨，显示了其绘画上的深厚功力。寿民用写竹法绘芦苇，浓淡、枯润、疏密兼面有之，多以赭墨绘滩头、芦苇，雅淡有致，深得“遗貌取神”的妙趣。后来擅长芦雁的画家，如薜怀、程璋等人，皆仿“苇间居士大意”，可见其对后世影响之深。
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