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摘要：但无论是断臂的维纳斯，还是缺头的唐代石雕菩萨，残缺不全并不影响其光芒四射的永恒艺术魅力，它们仍然赢得了世人一致的赞美与颂扬。古砚的残缺问题也如此，关键是留存下来的部分，是否存在艺术上、工艺上的美感。这就是可取的古砚的残缺美，也就是可取、可藏、可进行投资的残缺古砚。所以这方伤残古砚，具备了一种稀罕少见的收藏价值。
古砚的残缺美与投资取舍
在投资收藏古砚的过程中，特别是在深入乡间、地摊、旧物市场寻珍觅宝的时候，我们往往会碰到一些因岁月漫长、辗转流散而变得残缺不全，甚至面目全非的古砚台。面对它们，我们常常扼腕叹息，心绪沧凉而遗憾，同时亦觉难于取舍。
其实文物残缺的现象，在海内外文物收藏各领域中都是常见的。最典型的应数法国卢浮宫珍藏的“米罗的维纳斯”，即著名的断臂维纳斯。国内比较典型的是上海博物馆内“中国古代雕塑馆”的石雕佛像，其中相当一部分是缺头、断手、掉足等残缺严重的展品。但无论是断臂的维纳斯，还是缺头的唐代石雕菩萨，残缺不全并不影响其光芒四射的永恒艺术魅力，它们仍然赢得了世人一致的赞美与颂扬。古砚的残缺问题也如此，关键是留存下来的部分，是否存在艺术上、工艺上的美感。这种美感令人久久不忍释手，不忍离去，隐隐予人感悟启迪，以致产生许多联想，发思古之幽情。这就是可取的古砚的残缺美，也就是可取、可藏、可进行投资的残缺古砚。非此则舍之弃之。
如，南宋至元代时期的双池抄手端砚，左墙足大面积崩落残损，墨堂近抄手处也有大块崩损伤痕，砚首四角亦均有不同程度的碰崩伤残。但整个砚形轮廓基本完好，砚额双墨池除土蚀水侵的表皮风化剥落外，形状也完整无损，造型不同的两个墨池清晰可辨。这就存留了该砚中最精华、最富于艺术特色的部位，一瞥之间，旷古而迷人！
再如，元明之际的端石抄手砚，块头较大，相当于现代规格的１１寸以上，且较为完美。十分可惜的是，在砚台墨堂的中心穿了个不小的洞，破坏了观赏砚台最主要的着眼点，可谓伤残了砚台最主要的部位。但仔细观察，破洞是历经古人磨墨形成的凹陷，在欲穿未穿之时流散，被后人碰穿的。总体上可以理解为：这是一方古人磨穿砚堂的古砚。元代诗人萨都刺就有《破砚》诗：“巨璞何人凿，磨穿偶至今……”所以这方伤残古砚，具备了一种稀罕少见的收藏价值。
另外，我们还会遇到一些残缺不全的端砚，但留存了独特的纹饰、独特的形制、独特的铭记等等，都有一定的收藏价值。若是留有闺阁芳踪、名人偶迹、史事影痕，就哪怕是残缺至一鳞半爪，仅能窥见凤毛麟角，亦不应错过，可大胆收藏。
目前残缺古砚多见于乡间旧物专业户、集市地摊。由于收藏古砚的人少，收藏残缺古砚的人更少，故砚价十分便宜，如图之端砚仅一二百元左右就有交易。取其佳美者投资收藏，也许正是时候。
编辑：因因
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