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摘要：[名家名品]程正揆造妙入神的绘画清程正揆江山卧游图（部分）纵26厘米横305厘米清程正揆山水图册（之一）清程正揆山水图册（之二）清程正揆山水轴程正揆初名葵，字端伯，号鞠陵，别号青谿道人，歙县人，侨居孝感，是明末清初的著名画家。在程正揆的生活征途上，历尽艰辛，坎坷不平。在绘画创作实践中，程正揆博采众长，我师我化，依法而不泥法，创造了自己的风格，是一个有所作为的画家。这类作品在程正揆绘画中最多，也最为常见。
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[名家名品] 程正揆造妙入神的绘画
清程正揆 江山卧游图（部分） 纵26厘米 横305厘米
清程正揆 山水图册（之一）
清程正揆 山水图册（之二）
清程正揆 山水轴
程正揆（公元1604--1676年）初名葵，字端伯，号鞠陵，别号青谿道人，歙县人，侨居孝感，是明末清初的著名画家。他工诗文，善书法，擅长山水画，著有《青谿集》等。
在程正揆的生活征途上，历尽艰辛，坎坷不平。明天启四年（1624年），程氏中举人，七年后（崇祯四年）中进士，授翰林院编修，因得罪辅臣而调外任。这时，他把家迁至南京，住秦淮河青谿之上。崇祯十五年（1642年），被朝廷取用为行人司正，后升尚宝司卿，直至右庶子翰林院侍读，又加司空学士经筵日讲官。进入清王宫之后，程正揆始为光禄寺的寺丞，后曾官至工部右侍郎。清顺治十三年（1656年），受御史张自德的弹劾，下部院察议，翌年被革职，时年五十四岁。回家以后，他把全部精力投入诗文书画创作，及至老死。
在绘画创作实践中，程正揆博采众长，我师我化，依法而不泥法，创造了自己的风格，是一个有所作为的画家。他的作品，大量是山水画幅，以手卷形式为主。这些作品，在笔墨风格上，变化多样：其一是，用笔较细，近乎文嘉风格；其二是，用笔粗犷奔放，雄健有力，近乎沈周；其三是，取法倪瓒的疏简用笔，参以米家墨法；其四是，仿黄子久作风。这类作品在程正揆绘画中最多，也最为常见。从上述的笔墨风格来看，程正揆是近法吴门，远追宋元的。但是，他向古人学习，却与当时一部分画家死守古人成法有所不同，比较注重自己的创造和自然学习。许多评议家都认为，程正揆虽出自董其昌门下，而在董氏众多的弟子中，他是唯一不受董其昌笔墨影响的人。如张庚曾说他“初师董华亭（其昌），得其指授，后则出自机轴，多秃笔，枯劲简老，设色浓湛。”
青谿道人的代表作是《江山卧游图》。在这总题之下，以第一、第二、第三……为副标题来区别。用这种形式进行山水画创作，在我国古代、近代山水画家中是绝无仅有的。周亮工在《读画录》中说，程正揆“欲作《卧游图》五百卷”，从明亡后开始，直至他去世之前。程正揆，作为明末遗民，即是明王朝的旧官吏，又在新王朝里再作官，思想上不能不存在矛盾。新王朝对旧王朝的官吏，即是笼络，又是猜疑的。再加上民族隔阂，使他心情受到压抑，时时提心吊胆。这种复杂、矛盾的心理，在《卧游图》中时有反映。如《卧游图》之七，画面上层峦迭巘，水阔天空。一带茂林秋树，掩映着村庄田舍，庙宇楼台。其间人物，或倚阁凭栏，远眺白云；或往来山径，静听潺湲。表现出作者对山水田园生活的向往。而在图廿八，水墨不着色，画中巉岩山崒嵂，远岫遥横，树影箫疏，茅檐倚侧，而用笔疏简，墨气枯淡，表现出寂寞荒寒的气氛。这也是他晚年心境的写照。
长期的绘画实践，使程正揆对山水创作理论提出了一些独特见解。他认为：“足迹尽天下名山，眼界有古人神髓”，“方能下笔”。又说：“佳山好水，曾经寓目者，置之胸臆，五年、十年、千年、万年，偶一触动，状态幻出，妙在若忘若忆，若舍若离，如赋落川，语言都赘，当日山水，未必如是，异日宁不如是，即不如是，如是自佳。”这里，他即把师法自然、学习古人二者统一了起来，又把对自然的直接观察、长期思想酝酿和偶然的灵感触动有机地结合了起来。这正是他的作品能“造妙入神”的关键，也是他能够过人之处。所以，自清代以来，如周亮工、张怡、张恂、方亨咸、关山涛以及姜振英、石涛、王士贞、张庚、曾熙、宋离玉等等，都对程正揆的画赞不绝口，大加推崇。
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