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摘要：东西方瓷器上的卷草纹卷草纹是一种世界范围内广泛运用的古老纹饰，在中国，卷草纹一般被认为是由忍冬纹演变而来的。在古代...，中国卷草纹在瓷器上的运用比日本更为普遍，优雅高贵的高丽青瓷与当时中国宋代瓷器一样，卷草纹被大量地使用。这种莨苕叶组成的弯曲藤蔓形式后来被称为“罗马卷草纹”。
东西方瓷器上的卷草纹
卷草纹是一种世界范围内广泛运用的古老纹饰，在中国，卷草纹一般被认为是由忍冬纹演变而来的（当然它的连续旋转的形式早在中国原始彩陶中就已见其雏形了）。忍冬即是金银花，从盛行于唐代的卷草纹形式来看，其来源远远不止忍冬，这种当时广泛传播到日本的纹样被称为唐草，其输入日本的纹样形式除忍冬唐草外，还有宝相花唐草、莲花唐草、石榴唐草、牡丹唐草等等，也就是说，唐代卷草纹并非特指忍冬，更非只是蔓草，卷草纹和缠枝纹并没有明确的区别，并且还包括从西亚传入的葡萄卷草纹或称葡萄唐草纹等。
唐代卷草纹已经被运用于各类瓷器装饰中，如越窑、唐三彩等的刻划装饰中卷草纹就很常见。不过，我们在这里对唐代以后瓷器上的卷草纹与缠枝纹形式是完全区分的，将卷草纹顾名思义地界定为没有花朵的形式，而有花朵的则被归入缠枝纹范围内。
宋代毫无疑义是卷草纹大放异彩的时代，几乎所有对瓷器进行彩绘或刻划装饰的窑口都大量使用卷草纹，其产生原因并不明了，但卷草纹确实被得到了极广泛地运用，常常作为主题纹饰而占据器物非常显要的位置，即使作为边饰亦处在醒目位置。
宋以后，卷草纹仍然是元代瓷器特别是元青花中极广泛使用的纹饰。不过，其地位已明显下降，通体装饰已基本消失，基本不再作为主题纹饰，而成为最常见的边饰或附属纹饰。在元青花多层装饰带上，卷草纹往往是不可或缺的重要纹饰。
明清以后，卷草纹的地位进一步下降，虽仍大量使用，但已是瓷器装饰中越来越不起眼的小部分，而大量的缠枝花纹则发挥着重要得多的作用。
唐代卷草纹传入日本后，对日本纹饰产生了较大影响，一直作为非常重要的装饰纹样被广泛使用于各种器物之中。日本卷草纹一直都不将缠枝花从中严格区别开来，各种花类唐草才是占据主体的卷草纹样。除前述几类外，还发展出日本本土卷草纹样，如菊唐草、桐唐草、铁线唐草、桔梗唐草、樱花唐草、松唐草、梅唐草、竹唐草等，几乎所有的植物形式都可以以卷草纹样的形式出现，大大扩大和丰富了卷草纹图案。而中国唐以后的各类极丰富的缠枝花纹样，也被日本乃至世界各地看成是卷草纹样。十七世纪日本侵朝战争后，利用俘获的 ... 瓷工兴起了本国的瓷器生产业，唐草纹被大量运用于日本各类瓷器装饰中。
在古代 ... ，中国卷草纹在瓷器上的运用比日本更为普遍，优雅高贵的高丽青瓷与当时中国宋代瓷器一样，卷草纹被大量地使用。和日本一样，深受中国文化影响的 ... 卷草纹也被称为唐草纹，并同样包含缠枝花形式。高丽王朝灭亡后，唐草纹并未随之衰败，仍然被广泛使用于李朝各类瓷器之中。
欧洲国家晚至十六世纪才与中国全面接触，因而中国瓷器纹饰很晚才对欧洲形成影响。唐草形式并未对欧洲造成大的影响，因为欧洲也同样发展起了丰富多彩的卷草纹样。欧洲学者认为，欧洲卷草纹主要有两个来源，一是由欧洲本土生长的一种被称为莨苕草的叶子演变而来的；再是由中东地区传来的葡萄卷草纹。莨苕是生长于地中海沿岸的一种低矮植物，其叶形奇异，萌发时弯曲而充满生命力地伸展，很早就被运用于古希腊、古罗马时代的建筑中。莨苕叶饰是古希腊、古罗马建筑的典型柱头样式，按西方传统说法，莨苕是再生和复活的象征。这种莨苕叶组成的弯曲藤蔓形式后来被称为“罗马卷草纹”。葡萄是中东地区的重要农作物，叶肥果大，被用来酿酒，是丰收的象征，其图形被广泛运用于中东波斯王朝的各类金银器、染织品等工艺品上。后来，波斯葡萄卷草纹西传罗马帝国，而希腊等地同样认为葡萄象征丰收和幸福，因而葡萄卷草纹和罗马卷草纹相结合，形成了欧洲卷草纹的典型样式。
欧洲迟至十八世纪才生产出真正的瓷器，从十六世纪至十八世纪，中国外销瓷风靡整个欧洲，构成欧洲“中国风物热”的最重要一环。中国外销瓷中很大一部分是按欧洲人提供的样式绘制的，特别是纹章瓷，完全按照欧洲客商要求完成，其纹章纹样完全体现出欧洲纹饰的原貌。可以看出，卷草纹被极广泛地运用于盾形纹章的附属装饰中，其色泽极为艳丽，枝叶繁密，叶形硕大，自由伸展，成为最醒目的纹样之一，这与当时中国明清卷草纹样衰退到很次要的位置形成了鲜明的对比。
来源：文物天地
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