书画鉴定"解惑"难
书画鉴定"解惑"难一、传统鉴定的基本思路传统意义上的书画鉴定主要是通过"目鉴"和"考订"两个过程来完成的，往往是以目鉴为主，以考订为辅。鉴别古书画主要在于对实物的"目鉴"，即凭视觉观察并识别某一类作品的艺术表现特征。这又是一场关于书画真伪鉴定的争议，目前仍未有结果。毫不讳言地说，中国当代书画鉴定领域存在着不少"专家黑洞"问题。
书画
陶瓷、书画未来如何鉴定与研究？
2005年10月，故宫博物院迎来80周年华诞，古陶瓷研究中心和古书画研究中心作为庆典献礼宣告正式成立。其中被初步定为国家一级文物的陶瓷器就有1110件。元代青花瓷器是中国古陶瓷研究中的热点问题，目前对于某些器物的鉴定，可谓众说纷纭，莫衷一是。
董其昌的书画艺术·代笔人·市场行情
董其昌的书画艺术·代笔人·市场行情董其昌，字玄宰，号思白、香光居士。因此，董其昌的绘画影响之大已波及到清代及近代画坛。董其昌的作品真伪鉴定问题是书画鉴定中最为棘手的问题。启功先生认为，董其昌的代笔问题是能力高者为能力低者代笔。而董其昌是这两类各占一部分的。关于董其昌的代笔问题，书画鉴定家已有明确定论，所以客观地评价董其昌的书画成就，对于鉴定董其昌书画显得尤为重要。
高剑父与简又文：艺术家及其赞助人（下）
高剑父与简又文：艺术家及其赞助人（下）斑园藏品斑园是简又文的宅名，据简又文成书于1973年的自传《西北从军记》，简又文提到“廿三年春我与杨玉仙女士结婚。她是香港基督教女青年会干事，并在沪西自构‘斑园’。以‘斑’名园者，先室名‘玉仙’、长女名‘华玉’双玉之间有‘文’在焉也。”从斑园藏品的高氏款识中，我们可知至少出于祝寿等各种原因，高剑父明确标明赠送给简又文的作品计有13件，其他未标明是赠送的估计亦不在少数。
名士胸怀，高人杖履——徐新周篆刻艺术(下)
名士胸怀，高人杖履——徐新周篆刻艺术(下)徐新周的交游徐新周结交者多是同时代之名人大家。王中秀《黄宾虹年谱》中多次提到徐星州刻印事。徐新周与岭南蔡守交往尤多。《博物图画》轰动海上，影响艺林，奠定了蔡守在书画篆刻界的地位。求诸吴昌硕刻印，必嘱徐新周奏刀。徐新周“绝似缶庐”，“取值不昂”，不若直接请徐新周刻印，故有“治印约数百钮”的可能，也足见蔡守对徐新周篆刻艺术的赏识与肯定。蔡守夫妇逃难当涂。
徐平羽与傅抱石的书画缘
徐平羽与傅抱石的书画缘徐平羽，原名王为雄，号红豆村人，江苏高邮人。徐平羽与傅抱石结识当在1950年春天（图2）。徐平羽得此馈赠，十分喜爱，题签：傅抱石山水。对于徐平羽这位南京市文化界的重要领导，傅抱石也理所当然地如是对待。事实上，徐平羽与傅抱石的交往大多围绕书画而展开的，可谓“书画缘”是也。也就在这次鉴赏中，徐平羽请傅抱石为郑燮《自叙册》配作郑板桥小像。
扬州八怪的艺术赞助者
扬州八怪的艺术赞助者艺术与商业的联系，艺术家与赞助人的关系，是一个很有趣的课题。清代扬州盐商对艺术家的赞助，就是选择了这种更为风雅的方式。扬州的盐商主要来自陕、晋和徽州地区。发达的市场促使了扬州八怪参与到艺术市场中来了，并靠以卖画谋生。艺术赞助——以风雅的方式盐商富贾结交扬州八怪，多方面给书画家创造条件，提供方便，解决他们的后顾之忧，使他们能够潜心艺术创作，在艺术上得以提高。
任伯年画吴昌硕小像《棕阴纳凉图》
任伯年画吴昌硕小像《棕阴纳凉图》《棕阴纳凉图》是吴昌硕后人旧藏，是首度在市场中亮相的任伯年画吴昌硕小像题材作品。画这幅画时，任伯年48岁，吴昌硕44岁，两人都正当盛年。任伯年这位明星级的艺术家，欣喜地为吴昌硕作了《芜青亭长像》以此纪念。谈话间，上海艺苑初现勃兴的势头，令吴昌硕十分向往。在任伯年历年为吴昌硕所作画像中，我们看到他容貌的变化，也见证了任伯年人物画技法的演变。
近代岭南硬木书画框研究
近代岭南硬木书画框研究挂式画框起源于西方。因为专业的原因，本人较早地接触到了书画框，经过对遗存的近代岭南地区的书画框进行梳理，发现了它们独特的地域性。近代岭南硬木书画框的脚线以明式简洁朴实的造型为主，其权衡适度的比例，线形简洁。
傅申：艺术品会自己说话
傅申：艺术品会自己说话傅申，1936年出生，1948年随父母迁居台湾省，毕业于台湾省师范大学美术系。傅申自认那是一生中最丰收、最愉快的日子。演讲结束后，主办方告知傅申：耶鲁大学的教授会议已经通过了。从1979年到1994年，傅申在华盛顿国立佛利尔美术馆负责中国部门的艺术品展览、研究、收购、鉴定。