吴昌硕画作鉴定的要点
吴昌硕画作鉴定的要点◆吴昌硕画梅，早期多为水墨，晚期多为着色，早期梅花枝杆氤氲有余，苍劲不足，晚期行笔辛辣，苍润相济。◆吴昌硕在继承前人画荷的基础上，长于粗笔大抹，不求形似，水墨氤氲。◆吴昌硕在中年画菊的花瓣为双钩，晚年时出现“双钩瓣”和“点瓣”两种。◆吴昌硕画巨石的特点：早期风格未脱八大，中晚期已自成一派，中锋用笔，柔中有刚。
吴昌硕
怎样判断名家早期作品的收藏价值
怎样判断名家早期作品的收藏价值书画收藏界对画家的早期作品，一向不太重视。认为早期作品多属画家未成名的作品，其艺术水准较诸成名后的作品多有差距，作为商品，两者的价值也相差甚大。在此以近现代画家的一些早期作品为例，列述如下，以供收藏界参考。因此，刘海粟的这件早期作品堪称弥足珍贵。还须一说的是，有关对“早期作品”的认定。由止问见，在对画家早期作品的鉴藏中，这些同样是不能不加鉴辨的。
画以□传
画以□传这里的“画以□传”中的□，是一个填空的空格，在其中可以填上不同的字，如“画”、“人”、“事”、“藏”等等，从而赋予不同的含义。所谓“画以画传”，如张择端的《清明上河图》、王希孟的《千里江山图》、佚名的宋人小品画，等等。由于是“画以人传”，而不是“画以画传”，所以，自然之可言。“画以画传”、“画以人传”是判别一件绘画作品之价值的两个最主要依据。
傅抱石书画鉴识要领(下)
傅抱石书画鉴识要领(下)◆要掌握好傅抱石题款的规律作者的题款和他人的题跋，都是绘画作品的：文字资料。落款是傅画的重要组成部分。在一般情况下，傅抱石通常多用篆、隶书题图名，行草书题画跋，而以行书题得最长最多。傅抱石的题款不光是鉴定其画的重要依据，而且是研究其籍贯、艺术思想、创作时间、地点的重要史料。傅抱石善篆、隶、楷书和行草。
迷信图录 投资书画一大误区
迷信图录投资书画一大误区伴随着国内艺术品拍卖市场的不断繁荣与火爆，制假贩假的手段也呈现花样翻新、层出不穷之势，其中利用图录、著录进行蒙骗伪装吸引诱使藏家上当的手法当前在市场最显突出。总之，由图录、出版物引发的问题在国内艺术品市场已十分突出，对投资者的利益造成了较大的伤害。对此，书画收藏与投资者应引起高度的警惕。
吴昌硕论诗信札
吴昌硕论诗信札湖州市博物馆藏有吴昌硕(俊卿)信札四十余通，其主要内容是昌硕先生与家乡门生丁啸云之间的诗赋酬答和诗艺切磋。昌硕先生的手稿诗留存较多，但有关论诗的信札并不多见，我们从中选择12通，以一窥昌硕先生对诗词的见解及其俊快雄秀的尺牍书风采。信札末尾落款为“俊”，吴昌硕在1911年前称“俊”，故此信札为先生68岁前之作。
近代四大家中的吴昌硕黄宾虹、潘天寿
近代四大家中的吴昌硕黄宾虹、潘天寿跫音远去，有如画笔，轻轻划过。浙江是一幅水墨画，吴昌硕、黄宾虹、潘天寿则是近现代艺坛盛开的三朵艺术奇葩。在近代四大家中，除齐白石外，吴昌硕、黄宾虹、潘天寿均为浙江人。在这条道路上，吴昌硕、黄宾虹、潘天寿的身影虽已渐行渐远，但声名所至，依然赞叹盈瞩。且写下这四字，在吴昌硕、黄宾虹、潘天寿这三个熠熠生辉的名字面前伫立凝眸。
百年回眸－近代四大家中的吴、黄、潘
百年回眸－近代四大家中的吴、黄、潘跫音远去，有如画笔，轻轻划过。黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒，以画名于世，有元四大家之目：沈周、文征明、唐寅、仇英，以旷世之才，称明四大家；近世霞蔚飚起，也有四大家之誉，即吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿。在近代四大家中，除齐白石外，吴昌硕、黄宾虹、潘天寿均为浙江人。在这条道路上，吴昌硕、黄宾虹、潘天寿的身影虽已渐行渐远，但声名所至，依然赞叹盈瞩。
橐笔海上的近代浙籍书画家
橐笔海上的近代浙籍书画家上海自开埠以来，成为远东最大的都市，一些书画家的游踪也纷纷萃集于此。“海上题襟金石书画会”与“豫园书画善会”是当时上海最有名的书画社团。在海派画家中，浙籍画家不但以人数居多著称，而且他们的名字往往与大师巨匠联系在一起。“陈洪绶派”与“金石派”是“海上画派”最重要的两股势力，其代表人物任熊、任熏、任颐、赵之谦、吴昌硕即为浙江人。
百年回眸--吴昌硕"鼎盛图"
百年回眸--吴昌硕"鼎盛图"在昌硕先生博大精深的绘画艺术中，以写意花卉一门致力最勤，造诣最深，尤为艺林所重。浙江省博物馆所藏吴昌硕《鼎盛图》，作于1902年，时年作者59岁，正是其花卉画风格渐趋成熟之际。吴昌硕“鼎盛图”《鼎盛图》这一名称，似可解析为两层含义。有关此鼎的流传历史颇具传奇色彩，在昌硕先生的题跋中已有提及。