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摘要：我認為，書法篆、隸、楷、行、草五體中，楷書和草書最難，草書的章法很難處理好；而楷書的點畫、結構不好處理，差一點兒就能看出來，不是有那句話嗎：楷法無欺。這說明楷書是最不好糊弄人的，不少人寫草書是筆走龍蛇，不管水平什麼樣，都敢當眾一試，反正他知道，草書這玩意兒要求寬泛，怎麼整都行；但不少人就是不敢寫楷書，因為他知道，楷書可不是誰想整就能整得了的，整不好就露餡兒。其實，楷書在結構上的要求很簡單，沒那麼繁
我認為，書法篆、隸、楷、行、草五體中，楷書和草書最難，草書的章法很難處理好；而楷書的點畫、結構不好處理，差一點兒就能看出來，不是有那句話嗎：楷法無欺。這說明楷書是最不好糊弄人的，不少人寫草書是筆走龍蛇，不管水平什麼樣，都敢當眾一試，反正他知道，草書這玩意兒要求寬泛，怎麼整都行；但不少人就是不敢寫楷書，因為他知道，楷書可不是誰想整就能整得了的，整不好就露餡兒。
其實，楷書在結構上的要求很簡單，沒那麼繁瑣，也是有規律的，濃縮成六個字就是：“疏密、形體、主筆”。漢朝書家楊雄就提出“書為心畫”的說法；王羲之在《筆勢論》裡也說：“夫欲學書之法，先幹研墨，凝神靜思，預想字形”。這說明要在動筆寫字前要“預想字形”，先在心中建立字型結構的“印象意識”，做到“意在筆先”。而如何建立清晰的結構“印象意識”而不只是盲目臨帖呢？
下面，我就簡單從這三方面，為大家解釋一下：
1、疏密
“密”指筆畫疏密問題，即筆畫緊密處稱密，反之為疏。漢字由筆畫穿插形成疏密對比，這些密集的地方往往就是字的精神所在，好比禪學中的“禪眼”一般,也如康有為所說的“必有精神挽結之處”，若能使字的密集處顯得鮮明突出，字型結構就把握好了一大半。
2、形體
“形”指字形問題，即字的邊緣連線後所成的形。漢字必定有個外形，練字者心中也應有字型外形的印象，然後主動建構相應的字形，這將對形成清晰“印象意識”有明顯的促進作用。
3、主筆
“主”指筆畫主次問題，長筆畫、大筆畫為主筆，反之為次。藝術造型必定有主次之分，具備一定美感的字則主筆必然表現的很好。在觀察字帖時有意識的記住或重點記住1-3個主筆，會對形成清晰的“印象意識”有很大幫助。
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