花儿总是红这样

以下文字资料是由(历史认知网 www.lishirenzhi.com)小编为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快一起来看一下吧！

摘要：花儿总是红这样年画是中国老百姓最喜爱的富有生活情趣的一种艺术形式，其中表现各时期时尚女性选题的年画占有相当的比例。建国前表现女性时尚的年画均在商品广告或月份牌上体现，人称广告年画或月份牌年画。此时的年画成了宣传“革命”的武器，所描绘的女性都已“革命”化了。服装设计师推出时尚新款，新面料、新花色时装争奇斗艳。同时，所绘人物表情传神，背景细致入微，令人称赞。

花儿总是红这样

　　年画是中国老百姓最喜爱的富有生活情趣的一种艺术形式，其中表现各时期时尚女性选题的年画占有相当的比例。

　　早在十九世纪术，江南女性因为地域上的便利与经济生活的发达，其服装和发式在全国来说是首屈一指的，于是在上海一些商家为推销商品，常在商品广告中附有年历并画有新潮女郎以引人注目，也确有不少时髦女士按画竞相仿效(倪耕野《园中佳人》)。当时在天津、北平等城市就流行了江南妇女的衣着与简洁明快的苏州橛的发式，从中让我们欣赏到那衣锦中的精美绣花及发式中精美的小佩件，无不透露出女性们特有的闲逸与自得(倪耕野《风采》)。“对镜梳容妆”就是那时女性们最重要的日常生活了(倪耕野《春浓》)。

　　二十世纪初，北平、天津、上海等大城市中的大家闺秀流行穿手工绣制的棉袍及绣花鞋，头上的发型很像日本女子穿和服时所梳的发式，并配以惹人注目的配饰，这就是那个时代的标志性的时尚元素(谢之光《喜》)。1915年，旗袍首先在上海流行，形式如马甲和裙子融为一体，无领无襟(胡伯翔《小憩》)。其面料随身份而别，用青布、蓝布做旗袍是普通女性及一般女学生的主流服装，而丝绸、锦缎等面料则是上层社会女性的主选面料，以此 ... 高档旗袍或晚礼服。至1921年开始，时尚女性除了烫发，所穿旗袍则开始吸收欧美服饰的紧身特点，以突出女性曲线为时髦(金梅生《盈盈一笑》)。到1925年，旗袍变得更加紧身且下半部大开议，再配上流行的高跟鞋，极富女性的魅力(杭稚英《倩影》)。自1930年起，旗袍又逐步加长并添镶滚边及光片，以增加美感(良能《思》)。与此同时，紧跟上海旗袍潮流的天津、北平、汉口、青岛等大城市妇女同样以新颖别致的华丽旗袍并配上高跟鞋，表现了女性高雅的气质和柔美的身姿(杭稚英《花影》)。

　　建国前表现女性时尚的年画均在商品广告或月份牌上体现，人称广告年画或月份牌年画。这种年画的开创者是周慕桥，他以擦笔画技法创作时装仕女图，引起百姓极大兴趣(周摹桥《湖边漫步》)。画家郑曼陀善于工笔人物画和西洋水彩画，他将中西画法相结合，其作品表现了女性柔美的肌肤，增强了年画的艺术魅力(郑曼陀《姊妹》)。继郑曼陀之后，知名年画家有杭稚英、金梅生、谢之光、周柏生、胡伯翔、倪耕野等人，其作品都风靡一时，在百姓中影响极大，印象极深。其中杭稚英所绘人物体态婀娜多姿，刻画细腻，用笔流畅，色彩艳丽(杭稚英《夏日》)。需要提及的是，杭稚英与李慕白、金雪尘三人合作于“稚英画室”，其画风一致，起草设计、人物与背景虽为三人分工，但作品如一人所绘，加上稚英当时的知名度，故仅署名稚英；画家金梅生所绘人物则柔和细腻，突出美感(金梅生《青春年华》)；画家谢之光与周柏生所绘人物的共同特点是自然、真实，其色彩清淡素雅(谢之光《冬》)；画家胡伯翔所绘人物则高雅、秀丽(胡伯翔《清闲》)；画家倪耕野所绘人物形象高雅、突出、鲜明(倪耕野《香》)。这些作品幅幅精彩，把中国古代仕女画从原来仅描绘传统美女到表现时尚女性的年画，无论从画法及色彩都提高到一个全新的阶段，增强了作品的欣赏性和艺术感染力。

　　解放战争取得了节节胜利，在全国各大城市解放的同时，身穿洗得发白的灰色四兜中山装的解放区干部进驻城市与农村(张建文《把我们的生产情况告诉给毛主席》)。在到处洋溢着革命豪情的热烈气氛中，“有伤风化的旗袍与晚装”自然失去了市场。出于劳动上的需要，女性的发型大改观，要么短发，要么梳两个长长的大辫子，服装则简单宽松(俞微波《劳模会上的好姊妹)》。苏联领导人在二十世纪五十年代到中国访问时，提出中国的服装不符合 ... 大国形象，于是，各种花色“布拉吉”成了女人最时尚的服装(张大听《工地上的实习生》)。解放初期的新年画中表现了新中国各个领域的妇女形象，给人留下了深刻的印象(杨俊生《走来的新娘子》)。

　　二十世纪六十年代初，女性的装饰多变，又有了生机活力，西装和烫发又率先任上海出现了，同时长裙、旗袍、连衣裙及西方服饰屡屡出现，为年画作品又增添了鲜艳的色彩(江风《友谊花朵处处开》、忻礼良《老师早，老师好》、金梅生《晚会服装图》)。

　　到“文革”时期，红卫兵“破四旧立四新”，批“奇装异服”，于是，女性的时装、发型、皮鞋都被打上了阶级烙印，烫发、长发、长辫子都被红卫兵剪剃成“革命”式短发，旗袍、晚装、长裙、高跟鞋等被视为修正主义、封建主义和资产阶级的产物，都被付之一炬。女性不再化妆，留短发，穿长裤、格布衫，甚至爱上了武装，戴军帽、穿军装成了时尚。此时的年画成了宣传“革命”的武器，所描绘的女性都已“革命”化了(陈国力、白仁海《幸福的回忆》，单联孝《做人要做这样的人》，金梅生《加强战备，提高警惕》)。

　　1978年 ... 十一届三中全会以后，中国开始了现代化建设的新时期，女性服装与发型开始了明显的变化，其穿着、发式多样化。服装设计师推出时尚新款，新面料、新花色时装争奇斗艳。发式则有烫花、波浪、蘑菇及披肩长发等千姿百态(阎义春《生活多美好》、韩培生《晨读》、王彩珠《轻描淡彩》、王伟戎《假日》)。

　　二十世纪八十年代，港台和内地的男女影星、歌星及著名节目主持人的穿着与打扮成了当代青年的风向标。随着改革开放的深入，人们的生活水平不断提高，港台女士服饰及发型迅速传入广州，随即从广州扩展到整个北方，大批服装个体户把这些时髦的服饰带到了各城市的市场，于是姑娘们都变得时髦起来，可谓百花齐放，争奇斗艳。老中青年画家们自然用画笔创作出紧跟时髦的作品(杨建明《月明花香》)。

　　我们在欣赏以上各幅作品时，可以看到年画家的构图极为精细，线条流畅，造型自然，立体感强，其艺术形象栩栩如生，极符合大众的审美情趣。同时，所绘人物表情传神，背景细致入微，令人称赞。与此同时，考究的印刷还原逼真，层次清楚，色彩鲜艳，色泽明快，能给欣赏者带来美好的品味。

　　当今，随着人们时尚观的改变，摄影年画又逐渐被迪卡墙画、沙发画及仿制的国画或油画作品所取代，但相关靓女的题材依然存在。

　　现今，年画收藏已成为继国画、油画之后收藏领域中的一匹黑马，特别是时尚美女和古装戏剧等题材的年画收藏价格一路走高。在各地收藏品市场中，老月份牌年画每张在两千元以上，但仍难见到；而建国后年画因年代和画家知名度不同，也达数十元至数百元不等，但其价位仍是偏低，故具有较高的升值空间。年画的诱惑力势不可挡，是人们怀旧及美术专业人士、艺术爱好者、收藏者和投资者的收藏佳品。

　　来源：《收藏界》 2008年第12期

本文标签：旗袍美女艺术旗袍文化美术金梅生年画手工艺服装画家

特别申明：本文内容来源网络，版权归原作者所有，如有侵权请立即与我们联系（devmax@126.com），我们将及时处理。