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摘要：对印章市场中粗石高价现象的思考印章以她独特的魅力历来得到藏家的青睐，尤以清到民国为盛。陈巨来青田石成交39万元印章市场近年来慢慢地受到人们的关注，这种变化中最值得我们称道的就是市场上出现了粗石高价之现象，藏家由于鉴赏水平的提高，对印章的认识从注重印材到重视刻面，继而求印材到刻面双美合一，使印章收藏渐入佳境。
对印章市场中粗石高价现象的思考
印章以她独特的魅力历来得到藏家的青睐，尤以清到民国为盛。当时藏者多为饱学之士。藏印重谴词、精印家、解流派、辑印谱，将印章的收藏发展到了一个很高的层次。仰望前贤，恨不能早生百年，与之相交，就不会像王渔阳那样，因不与秦观这样的大词人同朝相识，而有"风流不见秦淮海，寂寞人间五百年"的叹息了。印章之藏，先辈们建立了今天看来很高的标准，与书画、碑帖等交相辉映，使我们有了一个印章收藏的范例。
陈巨来青田石成交39万元
印章市场近年来慢慢地受到人们的关注，这种变化中最值得我们称道的就是市场上出现了粗石高价之现象，藏家由于鉴赏水平的提高，对印章的认识从注重印材到重视刻面，继而求印材到刻面双美合一，使印章收藏渐入佳境。而从单一印材的收藏到对刻面的认知，这个进步是印章收藏中从量变到质变的升华，具有划时代的意义。
有一位收藏巨眼以为，印章艺术的灵魂是刻面。因为印事实上是书法在石上的再现，石好比是书法中的纸，只是一个载体。篆刻艺术最具魅力的部分是她的文字、篆法、章法、刀法，这也是篆刻家最显功力之处。那些名留千古的作品，有的大刀淋漓，读来大气磅礴；有的章法奇特，深感奇正相生；有的婀娜多姿，显现秀丽雅致，或浑穆古朴，或苍劲庄重……她们共同的特点就是刻面上的万千气象。而在清、民国收藏界，藏家最关注的也就是这些多彩多姿的印面。他们的收藏有几个特点：其一，藏品重量，当时的大藏家一般都有大量藏品。他们之藏通过印谱流传下来，让我们有机会学习、鉴赏，如张灏于1617年辑成《承清馆印谱》，1631年的《学山堂印谱》凡收印2000余方。《印人传》的作者周亮工命三子共辑成的《赖古堂印谱》也收印过千。而后，由汪启淑在乾隆十年(1745)汇成的《飞鸿堂印谱》更收印4000方以上，汪氏平生辑印谱达27种，到民国，编辑印谱之风愈加风行一时，有辑秦汉古玺、各流派印艺等，凡篆刻名家者可以讲达到了无人无谱的程度。而印谱的传承唯靠刻面也。其次，杂专兼顾，在有量的前提下，有的藏家无名印不集，汇成众家印谱行世，也有专集一、二名家成谱流传，如赵之谦、吴昌硕、齐白石等都有大批忠实的爱好收藏者。
印谱收藏日益得到藏家的关注
今天的印章市场，正是藏家开始传承旧学，迎启新端之际，一些名人在十分一般的石质上的篆刻作品也慢慢创造出高价，形成粗石高价之现象，如吴让之的多面印；吴昌硕、齐白石的青田、寿山素章；方介堪的象牙素章等等。只要刻面精道，谴句闲章均会有好的市场表现。从九十年代以千元为单位的计价，到如今一流印章以几十万到上百万为单位的计价，印章收藏中粗石高价之现象，虽然不能代表印章收藏的全部，但是，这证明我们藏家对印章的深刻认识已达到了一定高度。从倾向工艺性的刻工、印材到注重文字艺术性的刻面，是一个飞跃。这种现象在1993年，纽约苏富比的拍卖中就有出现，当时上拍的赵之谦、吴让之、赵次闲、吴昌硕、齐白石的篆刻作品大部分以高价成交，尤以齐白石的印章拍出高价，它们的石质非常一般. 当时印章市场已由日本转向港台，尤以台湾省为佳，笔者当时就一再强调篆刻中刻面的重要性，本人也是身体力行，以得一佳刻而快乐。在今天大陆藏家介入的情况下，由于他们的认知源于中国书法艺术，会将印章的刻面作为书法的同类发扬光大，是必然的。当今书法市场在藏家和有识之士的推波助澜下渐有起色，因此作为篆刻这一市场应与之同步增长。从以上的市场表现来看粗石高价的收藏标准首要是名家之刻，然后是刻面精彩，再则闲章妙句，如为名士递藏则更显珍贵。大凡这些藏品非常难得，后市也必然有很好的前景。同时，以刻面带出的市场还会引得出新的收藏品种，如印谱的收藏也会在逐步成熟的市场中得到关注。
来源：中国证券网
编辑：因因
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