人淡如菊 胸阔似海

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摘要：人淡如菊胸阔似海——记著名收藏家钱镜塘先生寻找钱镜塘费了一番周折。钱道明清瘦而表情冷静，实际是热情人物。“损献3900多件，主要捐献给上海博物馆、浙江省博物馆、南京博物院、广东省博物馆、西冷印社和嘉兴博物馆、海宁博物馆。”抗日战争爆发，他放弃海宁故士的土地和房产，携带自己的藏品来到上海。她60岁创作的《芙蓉鸳鸯图》现藏上海博物馆，即钱镜塘捐赠。钱镜塘，名德鑫，字镜塘，以字行，号鹃湖渔隐，晚号菊隐老人。

人淡如菊 胸阔似海

　　　　　——记著名收藏家钱镜塘先生

　　寻找钱镜塘费了一番周折。他跨鹤而去已多年，要寻找他的踪迹，只有依靠其后人了。从朋友那里，我知道钱镜塘有一子一女，儿子甚为老实，对其父知之甚少，女儿已去了美国，在十年浩劫中父女之间有许多不愉快的事情，其父去世后，又因分配父亲遗藏的书画，与其兄诉讼多年，要找她也是很困难的了。惟一能对钱氏的收藏说出一些具体事情来的，还是其孙钱道明。钱道明自小就与祖父生活在南昌路旧居一幢花园洋房里，还看到过吴湖帆、陈巨来、刘海粟常到这里来走动，钱氏晚年游山涉水也是这个孙子陪着，常常从祖父那里听到一些收藏旧事。所以朋友告诉我，要了解钱镜塘，只有找到钱道明了。还是上海博物馆的倪贤德的千方百计，终于把钱道明找到了。

　　钱道明清瘦而表情冷静，实际是热情人物。一见面他就说：“书画市场行情较好，收藏家的后人总是被人追逐着，我是低调子，躲着走。”这可能是从祖父久经沧海的收藏生涯中得到的生活准则。

　　南昌路的花园洋房旧居现住着“72家房客”，钱道明已经搬出住在一个新式公房里。客厅里挂着钱镜塘遗像，一络长髯飘拂胸前，圆墩墩的面孔，透露出一种宽厚。遗像两边悬挂着陆俨少、朱纪瞻画的梅花，另一壁上挂着陈佩秋画的大幅竹石小鸟，这是钱氏80寿辰时，画家赠给他的“寿品”。钱道明说：“祖父说，画梅花不能画垂枝的‘倒梅’，因为谐音是‘倒霉’。”所以这两幅花的枝条都挺拔向上，没有下垂的倒枝。

　　钱道明藏有其祖父的许多照片，其中有和程瑶笙、张大千、吴湖帆、张石园、朱纪瞻、王个簃等许多画家相聚的照片，也有游览观光的照片。其中有一张游无锡蠡园的照片，他两手各拿了一根棒冰和钱道明的夫人在一起，这一老一少似乎在比赛吃棒冰，吃得乐哈哈的，再现一种童心趣。有这样多的老照片，是在其他收藏家的后人手中很难见到的现象。

　　“他有没有告诉你，一生经手过眼的书画有多少？”我问。

　　“大概是5万件。”钱道明答道。

　　“有没有留上著录？”

　　“他曾经做过《菊隐老人过眼录》，只记了3000多件，‘文化大革命’中遗失了。”

　　“损献的有多少？”

　　“损献3900多件，主要捐献给上海博物馆、浙江省博物馆、南京博物院、广东省博物馆、西冷印社和嘉兴博物馆、海宁博物馆。”

　　“老人去世时还剩下多少？”

　　“2000多件左右，和我姑母对分了。”

　　谈到祖父的遗藏，钱道明又谈起轰动上海的那次诉讼，最后一分为二，用“抓阉”的 ... 分之。

　　谈到这里，钱道明的神情有几分忧郁，他说：“经历了‘文化大革命’及家中的遭遇，爷爷晚年心情不是太好，他曾请钱君匋书写一副对联：‘世事短如春梦，人情薄似秋云’，就可以看出他的心情。”

　　在上海博物馆，我曾看到钱镜塘自己书写的捐献目录，封面写着：“近百年绘画系统目录”，前言写道：“余将20余年以来征集近百年来绘书画系统121家共164件捐赠于上海博物馆。捐赠人钱镜塘谨上。1958年7月8日。”在100多件捐赠品中，最多的是任伯年、赵之谦、费丹旭、虚谷、吴昌硕等，均为海上画家的代表作。1962年，钱镜塘又向上海博物馆捐赠一批书画，其中最著名的就是南唐徐熙的《雪竹图》了。

　　钱镜塘（1906－1983），浙江海宁人氏，远祖为吴越王钱谬祖父钱笠群，父亲钱鸿遇，都做过清朝的小官。出身于儒学之家的钱镜塘，受家学濡染，加上乡贤文才的教育，习山水，爱好诗词及戏曲，及年长更笃志于书画的收藏及鉴别。抗日战争爆发前夕，祖父及父亲的旧藏加之自己收藏，他手边的藏品已经甚为可观。抗日战争爆发，他放弃海宁故士的土地和房产，携带自己的藏品来到上海。在众多的藏品中就有五代董源的《山水图》及徐熙的《雪竹图》。

　　徐熙《雪竹图》是一张没题名的画，流散在社会有相当的岁月，后为钱镜塘收藏，经谢稚柳鉴定，认为此图出自南唐徐熙之手。

　　南唐花鸟画家徐熙，在北宋与蜀黄荃的画派并称，列论“徐黄异体”是“黄家富贵，徐熙野逸。”这种神奇风格，历来被人们称说不衰。1954年，谢稚柳在写《水墨画》一书时，就把“徐熙落墨”当作一个专题来论述。唐朝末期，在当时的花鸟画派代表作家，蜀是黄筌父子，南唐是徐熙、徐崇嗣祖孙。水墨的花鸟画，在南唐很繁盛而在蜀比较冷落。黄氏讲求用色，号称写生。而徐熙讲求用墨，名为“落墨”。徐熙曾经学过唐末孙位的“墨竹”。

　　爱乡、爱土、爱乡邦文化，钱镜塘的乡土情结，从他的收藏上可以体现出来。他以16根金条购买王石谷为海昌陈文简公画《竹屿垂钓小影》最具有代表性了。

　　早在20世纪40年代，《竹屿垂钓小影》流散在文物市场。最初流落在刘靖基手里，刘氏观赏数日，犹豫不决，怀疑此画是否值16根金条，最后以赝品为由退还。此画后又流落到钱镜塘手中，钱氏得此图，毫不犹豫以16根金条购之入藏家中。刘靖基仍是疑问难消，问谢稚柳：“钱镜塘以16根金条购王石谷此画，你说值吗？”谢稚柳说：“这叫投其所好，欢喜就值这个价，不喜欢就不值。”

　　当时的书画市场，一张王石谷的画是不是值16根金条，现在已无从讨论。钱镜塘贵乡情，轻黄金，他以为用16根金条，买王石谷为自己的同乡芳邻陈元龙画的画，非常值得。

　　陈元龙，字广陵，号乾斋，康熙进士，绶编修，累擢广西巡抚，在任7年，吏畏民怀，所建陡石堤及36陡门，尽复汉马援、唐李渤故迹。官至文渊阁大学士，兼礼部尚书，卒谥文简公，有《爱日堂公集》。陈氏祖上益显贵，有“一门三阁老，五部六尚书”之荣。这位海宁老张当然使钱镜塘敬仰。

　　明末清初女诗人兼画家李因的水墨花卉也在钱镜塘的收藏之列。当年，为了找回李因这几幅山水墨花鸟画轴，钱镜塘在半年中四上沈阳、哈尔滨，斥重金从日本人手中买了回来。

　　李因（1610——1685），字今生，号是庵，龛山逸史，敏于诗词书画，且颇有造诣，17岁咏梅诗“一枝留待晚春开”句 深受葛徵奇赞叹，遂纳为妾。李因擅长水墨花鸟，多用水墨点染，她的画传世不少。书法学米芾。她的水墨花鸟，幽淡欲绝，王吏部曾题她的《芙蓉鸳鸯图》云：“寒人金塘花叶孤，非烟非雨态模糊，姚家女子丹青笔，写作鞭蓉匹鸟图”》婚后随葛徵奇“溯太湖，渡金焦，涉黄河，泛济水，达幽燕。”游历各地，手不释卷，“樯影驴背，辄作惊人语，奚囊几满。”她的诗集《竹笑轩吟草》、《续竹笑轩吟草》所录诗词200余首。她60岁创作的《芙蓉鸳鸯图》现藏上海博物馆，即钱镜塘捐赠。葛徵奇（？——1645），字无奇，号介龛，海宁人，崇祯初进士，官至光禄寺少卿，著有《芜园诗集》，颇有闲适之志。葛徵奇去世后，李因在海宁过着穷困凄凉而又孤芳自赏的生活，靠纺织、作画糊口。

　　钱镜塘的旧藏中，还有一幅海宁六舟设色《菊花图》真迹。六舟是清代名僧，僧名又叫释达受，诗书画刻均极精妙。他出家于盐官白马禅院，曾主持杭州净慈寺、苏州沧浪亭。他拜松溪为师，行迹半天下，后归居白马寺。晚年以摩拓刻石铜器称绝，书画留存很少，这幅菊花图描绘了白马寺的山水景色，十分难得。

　　“路仲管氏”管庭芬，夹石蒋氏蒋光煦，这些和海宁有关联的画家作品，钱镜塘也都有收藏，这些藏品多捐赠海宁博物馆，这里都蕴含着钱氏的浓浓的乡情。

　　钱镜塘，名德鑫，字镜塘，以字行，号鹃湖渔隐，晚号菊隐老人。这在他的印记中都可表现出来。钱镜塘的印章，1968年被抄走，1979年发还，现为其孙钱道明珍藏。经 钱道明整理手拓成册，名之为《钱镜塘鉴藏印录》，由沙孟海题签，谢稚柳书扉，郑逸梅作前言，郑氏的前言写道：“春雨初霁，钱道明来访，询之，则我友镜塘先生之文孙也。一自镜塘捐馆，我足蹇不良行，致朋踪遽尔相疏，对于镜塘身后情况，亦付诸茫然，意以为旧居易主，文物飘零，不胜今昔之感矣。今晤道明，始悉日月递差，弓求不替，守其居如故，庋其物亦如故，余忻然大喜，仿佛时光倒流，犹复登茂名之堂，相与欣赏其壁上名画及几端之佳卉，轻红浅碧，常恽闽华，融而为一也。道明并出示一册子，乃镜塘生前所用印章之蜕本，朱白相错，各有矩度，累累百余方，其中尤以钱君匋、陈巨来镌为最卓著。君匋印苍莽古劲，边款劲茂，足以凌轹群彦，巨来之元朱文，其师赵叔儒评为近代第一者。道明拟取原拓以问世，其沾溉艺林，嘉惠后起，当非浅鲜。而与镜塘相交有素者，藉此亦足慰雨晦风潇之思念，洵一举两得也。承道明恳挚之请，委撰一序，余固乐为执笔，奈耄荒薄殖，缘饰无文，则又愧恧随之矣。”此序由高式熊手书。高氏亦有序。

　　《钱镜塘鉴藏印录》收印65方，均有款识。作者14家印坛俊彦，计：谢磊明1方，唐醉石2方，高络园1方，王个簃5方，陈巨来15方，钱君匋3方，邓大川2方，支慈庵2方，葛子谅14方，岂夫2方，高式熊14方，吴朴堂4方，刘一闻1方，徐云叔1方。

　　画家用印及收藏家的收藏印是鉴定书画真伪的一种旁证，兰亭真伪争论多年，最终由一方印章拍板定案，《上虞帖》也是南唐 用的一方“内合同印”，表明流传之序，确定其历史地位和价值的。前人收藏家项墨林、安仪周等收藏家的鉴赏印，在后人鉴定书画时都起了作用。

　　钱镜塘的收藏印主要有两类：一类是一般收藏，如“镜塘审定”、“镜塘藏古”、“镜塘心赏”、“镜塘平生珍赏”、“海昌钱氏图书”、“海昌钱氏数青草堂珍藏金石书画印”、“已未秋日重归镜塘”、“数青草堂供养”等等；另一类是专题收藏印，如“镜塘藏扇”、“镜塘藏荷”、“钱镜塘珍藏乡贤经籍印”、“海昌钱镜塘收藏明贤尺牍印”、“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”、“钱镜塘审定吴湖帆真迹”等。

　　钱镜塘收藏一世，都是提得起，放得下，有进有出，川流不息。世界上再大的收藏家，也不可能在收藏上只进不出，除非他永远进行低层次的收藏，否则资金一定会出现危机。钱镜塘所以能不断以大的投资入藏越来越多的精品，仅靠家产祖业是不可能的，他同时也进行书画经营，以合适的价位让出部分书画。但这是为了以画养画，与画商纯粹商业行为还是有所不同。前者卖画是为了藏画，后者卖画是为了钱。他对书画收藏视作过眼云烟。珍藏散尽，但心中并无凄清之悲感，而且游无锡蠡园还手持两根棒冰，和孙媳比赛，老年童心之乐，菊隐莲禅之境，坎坷尽消，其乐无穷，真是人淡如菊，胸阔似海。

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