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摘要：弗吉尼亚州里士满五条铁路终点站的不仅仅是美利坚合众国的名义首都。这个城市的工厂向邦联供应食物、弹药和大炮。战后，它的历史学家、作家和雕塑家把邦联的“英雄”塑造成以家长式的感情对待被奴役人民、为正义事业和国家权利而战的人，曾经是奴役人民的第二大市场，曾经是一个国家的首都，这个国家一半以上的内战都是在这里进行的，在和平时期，它将变成一个长期的、有争议的交战地点，以纪念这场战争。像杰斐逊·戴维斯和罗伯特
弗吉尼亚州里士满五条铁路终点站的
不仅仅是美利坚合众国的名义首都。这个城市的工厂向邦联供应食物、弹药和大炮。战后，它的历史学家、作家和雕塑家把邦联的“英雄”塑造成以家长式的感情对待被奴役人民、为正义事业和国家权利而战的人，曾经是奴役人民的第二大市场，曾经是一个国家的首都，这个国家一半以上的内战都是在这里进行的，在和平时期，它将变成一个长期的、有争议的交战地点，以纪念这场战争。像杰斐逊·戴维斯和罗伯特·E·李这样把里士满作为他们相对短暂的家园的南方联盟的神话人物，早已超越了一代又一代的里士满人生活在失落之城的矛盾中的故事，这个周末在里士满曾经的工业中心开幕的博物馆坐落在国家现代斗争的中心，以理解内战造成的影响和破坏。
美国内战博物馆，一个由美国内战中心和博物馆合并而成的新机构位于詹姆斯河畔的邦联。如果，正如博物馆的首席执行官克莉丝蒂·科尔曼所说，内战“拯救并重新定义了美利坚共和国的未来”，那么新博物馆将战争的遗产重新定义为永远与我们始终忧心忡忡的现在联系在一起。
玻璃墙博物馆，坐落在距离河岸100码的阳光普照下的广场上，淹没了卓德嘉的砖砌废墟钢铁厂，在内战期间为邦联生产了许多重炮，特别是大炮。博物馆的上层建筑将这段复杂的历史包裹起来，将锻造厂的废墟包裹起来，并与大约16000件文物配对，其中约550件陈列在令人惊叹的创造性画廊中。
科尔曼，历史解释领域的老手和先驱，她承认，2008年来里士满担任美国内战中心（American internal War Center）首席执行官时，她无法预测会建一座新博物馆。但是，一个新博物馆的大规模建设与该中心2013年合并的挑战相形见绌，而在该镇的 ... 书——南部联盟博物馆（museum of the Confederacy）中，
里士满的美国内战博物馆（Penelope M.Carrington/美国内战博物馆）于1896年作为美国内战博物馆开放，南部联盟博物馆直接从失落的事业宣传机器中脱颖而出，它本身很大程度上是从里士满引来的。失落的事业组织，如资助和经营南方博物馆的全女性南方联盟纪念文学协会，发起运动，将公众舆论转向对南方“真实”的内战原因的更同情、更亲南方的理解。曾被称为南部联盟道歉的主要提供者的南部联盟博物馆，在1970年更名为南部联盟博物馆，这是之一步，建立一个关于南部联盟的博物馆，而不是为它。1991年，当科尔曼在殖民地威廉斯堡担任非裔美国人项目主任时，她为南部邦联博物馆（Museum of the Confederacy）的国际知名“在自由到来之前，科尔曼抵达里士满时，她已经与当时的邦联博物馆执行馆长韦特罗尔斯三世建立了富有成效的工作关系。科尔曼和罗尔斯加深了他们的职业关系，随着南北战争半个世纪纪念日的临近，他们不太可能合并的机构开始四处宣扬。两个博物馆都刚刚完成了资本运动，但是强项和弱项都很明显，不容易被夸大。美国内战中心位于卓德嘉钢铁厂，地理位置极佳，但几乎没有收藏；南部联盟博物馆空间有限，但却收藏了世界上更大的南部联盟内战文物。
更大的缺点是它的名字，与它失去的起源密不可分。在研究和了解合并后的机构失败的频率之后，科尔曼有充分的理由对合并持怀疑态度。科尔曼上周在一条推特上写道：“我们没有充分的理由去追求它，除了一个：如果我们成功地做到了这一点，它不仅会改变我们的机构，而且会改变我们对待内战历史的方式。”
这两个机构的合并是好莱坞的事情。对于科尔曼来说，这一点可能没有损失，他在2009年的电视电影《自由行》中获得了艾美奖。罗尔斯说：“我们（通过两家博物馆的合并）遇到了各种障碍。“你早些时候问过我，克里斯蒂和我有没有去喝酒。是 啊！我们会去里士满当地的一个酒吧喝几杯啤酒。我们的工作关系真的，真的帮助我们度过难关。
罗尔斯，一个南方白人，喜欢鞠躬和香烟，他把四位曾祖父中的三位列为同盟军士兵，他坦率地说美国内战博物馆的意义。罗尔斯说：“如果这个国家有一段时间需要审视内战的所有观点，那就是现在。克莉丝蒂·科尔曼（Christy Coleman）在艰难的历史上与公众接触的历史已经得到了证明。”。（金·布伦达格摄影）
科尔曼本人就是一个“游戏改变者”。科尔曼出生于佛罗里达州中部，1973年，就在该州的大部分白人领导了一场被称为“大规模抵抗”的反对学校种族隔离的运动之后，科尔曼的家人定居在弗吉尼亚州的威廉斯堡威廉斯堡殖民地的翻译。她在威廉斯堡殖民地的一系列重要职位上获得晋升，其中一个是非裔美国人解释和演讲的之一任主管。
在20世纪90年代中期担任这个角色时，科尔曼做出了一个有争议的决定，解释了一个被奴役家庭的拍卖。在成千上万的观众面前，科尔曼描绘了一个被卖给出价更高者的家庭成员。尽管这一解释受到了媒体的广泛关注，其中一些非常关键，但它现在被认为是一个里程碑式的成功，是如何表现美国历史上最悲惨、最悲惨的经历之一的一个例子。科尔曼后来领导了底特律著名的查理斯赖特非裔美国人历史博物馆，在那里她发现了与社区合作的成功。
科尔曼是一个迷人的演说家，一种通过勤奋实践和无数次公开露面培养出来的技能，四十年来作为一名公共历史学家。科尔曼对她有一种平静的态度，多年来她一直在努力解决并代表着这个国家最有争议的话题。作为一名专业的公共历史学家和一个仍由白人男性主导的领域的有色女性，科尔曼在草根的公共历史研究中一直是不可或缺的领袖。
罗尔斯和科尔曼都没有免于对合并的批评，但科尔曼首当其冲受到了批评。科尔曼在不文明的播客中讲述了一位联邦博物馆的捐赠者曾经走进她的办公室，向她解释奴隶制是发生在黑人身上更好的事情。“事情是这样的，”科尔曼回忆道。“不仅你错了，你还他妈的错了。一份网上 ... 书宣布了一项“阻止克里斯蒂·科尔曼盗取我们的遗产”的倡议，科尔曼说：
“白人至上是一种毒药，
”罗尔斯收到了几十封贬义的语音邮件。罗尔斯回忆道，有一位来电者特别提到美国国旗，称之为“占领旗”知道罗尔斯是同盟军士兵的后代，也是同盟博物馆的执行馆长，他可以支持合并，并担任新博物馆的董事会成员，但罗尔斯对此无动于衷。除了在邦联服役的祖先，罗尔斯的祖父在一战服役，父亲在二战服役，罗尔斯本人在越南服役。“那面‘占领旗’？罗尔斯反问：“那是我的国旗。”
罗尔斯称这两个博物馆的实体合并是“一项可怕的任务”。南部联盟博物馆里的所有东西都必须仔细包装，就像它正被空运到全国各地一样，尽管这些物品只被运过里士满一英里半，大部分是下坡路。这一举动估计花费了50万美元。“你觉得搬家不容易吗？科尔曼说。“试着搬动博物馆的藏品！
这项估计2500万美元的项目资金是由美国战场信托基金（American Battlefield Trust）的长期董事会成员布鲁斯C戈特瓦尔德（Bruce C.Gottwald）领导的少数个人筹集的。罗尔斯说，戈特瓦尔德认识到，无党派、“更不可知论”的故事讲述让革命战争和内战战场的游客受益匪浅，正是戈特瓦尔德之一次接近科尔曼和罗尔斯，问：“如果你们的博物馆齐聚一堂，会发生什么？科尔曼的远见帮助两个实体转变为一个机构，其任务是“从多个角度探索美国内战及其遗留问题：联盟和邦联、被奴役和自由的非裔美国人，士兵和平民。
这项任务反映了美国内战及其遗留问题的分裂和分裂。作为一个世界历史事件，内战永远是有争议的，它的故事也许更好通过听一个多元的，参差不齐的历史资源安排。正如历史学家钱德拉·曼宁（Chandra Manning）所写，“要接受内战、解放和公民权的要求，我们不能站在一边，也不能困惑地把自己凌驾于胜利和悲剧的标签之上，相反，我们正生活在他们之间无法忍受但又必不可少的紧张关系中。
美国内战博物馆确实让游客与过去面对面。美国内战时期的传奇人物和工人的历史照片，放大后色彩绚丽，装饰在展览空间入口处的门厅墙壁上。在这里，游客们直视弗雷德里克·道格拉斯和哈里特·塔布曼难以穿透的目光，杰斐逊·戴维斯深谋远虑的蓝眼睛凝视。门厅里的经历暗示着画廊里该做些什么。博物馆的许多历史照片都进行了放大和着色，试图向游客介绍美国黑人、白人、土著人、西班牙裔、亚洲人以及所有参与和定义内战的性别的人们充分认识到的复杂特征。比起任何一件艺术品，这些彩色照片从陈列柜中跃出，进入参观者的脑海。在另一个博物馆可能会选择人体模型甚至蜡像来解读历史人物的地方，美国内战博物馆选择突出展示使内战冲突成为之一个大众媒体的技术，即拍摄战争。其结果与《哈珀周刊》或《弗兰克·莱斯利周刊》刊登的马修·布雷迪拍摄的战场死者照片一样令人震惊。
新博物馆将前邦联博物馆令人印象深刻的藏品与前内战中心的历史位置（佩内洛普·M·卡林顿/美国美国南北战争博物馆（Internal War Museum）为照片着色是科尔曼对新博物馆愿景的一个重要组成部分，但正是她更大胆的计划，由设计公司Solid Light执行，让画廊反映出一个分裂、支离破碎的国家，完全符合一种概念艺术品的要求。之一个画廊清楚地表明了战争是多么混乱。一个平民朱迪思·亨利在弗吉尼亚州的马纳萨斯家的模型展示了战争
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