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摘要：遗憾的是不仅唐长安城，至整个唐代都没有住宅实物遗存，因此对唐长安住宅建筑形式的论述只能依靠相关文献的记述以及仅有的考古资料，从建筑史的角度，在把握唐代住宅形制的总体的特征的基础上，结合长安作为都城的特殊性，对唐代长安住宅的形制、布局等做一些描述。
夏代二里头宫殿复原图 唐代的长安城，既是从皇帝、百官到庶民、僧道的生活居住空间，又是帝国各项行政制度运作的舞台，这里作为唐王朝政治、经济和文化的中心，是反映唐代历史文化、社会生活的一面镜子。遗憾的是不仅唐长安城，至整个唐代都没有住宅实物遗存，因此对唐长安住宅建筑形式的论述只能依靠相关文献的记述以及仅有的考古资料，从建筑史的角度，在把握唐代住宅形制的总体的特征的基础上，结合长安作为都城的特殊性，对唐代长安住宅的形制、布局等做一些描述。 一、唐代长安住宅的形制发展 在我国，庭院很早就被作为单体建筑组合的一种组织形式。被认为是夏时期文化遗存的二里头遗址，发现了大型宫殿和小型建筑数十座，其中一号宫殿最大，在残高约80公分，东西约108米，南北约100米的夯土台上有面阔间的殿堂一座，周围有回廊环绕，南面有门的遗址，反映了我国早期封闭庭院廊院的面貌。在随后发现的二里头另一座宫殿遗址中，可以看到更为规整的廊院式建筑群。这些例子说明，在夏代至商代早期，中国传统的院落式建筑群组合已经开始走向定型。 西周有代表性建筑—岐山凤雏遗址是一座相当严整的四合院式建筑，有两进院落组成，院落四周有檐廊环绕。不过，这些例子都说明院落还一般只是用于宫殿上，至于一般的住宅，则还是以单体的茅屋、土木房子为主，甚至奴隶们大多还在穴居和半穴居。 商代宫殿（复原图） 根据《仪礼》记载，春秋时期士大夫住宅由庭院组成，入口有屋三间，明间为门，左右次间为塾，门内为庭院，上方为堂，即为生活起居之用，又是会见宾客、举行仪式的地方堂左右为厢堂后为寝。己经初具后世「 ”前堂后室”的院落形制。 汉代住宅形制，一种是继承传统的的庭院式，另一种是创建新制—坞壁。汉代建筑的巨大成就之一是解决了多层木架建筑的技术问题，在甘肃和江苏的东汉陶屋上，则可看到高达五层的建筑形象，至于三四层陶屋的建筑明器，则在各地汉墓中有更多地发现。根据河河南沁阳造像碑石所示，北魏和东魏时期贵族住宅的大门，用庑殿式顶和鸱尾，围墙上有成排的直棂窗。内侧建有围绕着庭院的走廊，当时有不少贵族舍宅为寺，从《洛阳伽蓝记》的描述中可知较大的住宅的一般都有若干大型厅堂和庭院回廊所组成，供不同用途。 陶楼庭院 隋唐五代，住宅仍常用直棂回廊绕成庭院，也有以廊屋代替回廊的而成合院形式的。这说明，这一时期正处于中国院落住宅由廊院向合院的过渡阶段。宅第大门多采用乌头门形式庭院有对称的，也有不对称的。可见，这一时期还没有形成一套整齐划一的院落组合形式。但自奴隶社会至封建社会中期的唐代，城市住宅在形制上的严格脉络是清晰的，它和宫室的门阙制、由前堂后室到前朝后寝的院落增加和变化及一些细部做法密切相关，规制虽不如宫室严格规范，但对宫室模仿或翻版的痕迹很浓。这种住宅和宫室的互通性，多少与它们物质和精神需求的功能和在里坊制度下的城市布局有关。 宋代，随着里坊制的解体，城市结构和布局起了根本变化，城市住宅形制亦呈多样化。以《清明上河图》所描绘的汁梁为例，平面十分自由，有院子闭合、院前设门的，有沿街开门、后屋为宅的，有两座或三座横列的房屋中间联以穿堂呈工字形的，等等。宋代院落周围为了增加居住面积，多以廊屋代替回廊，前大门进入后以照壁相隔，形成标准的合院，廊院已渐为合院所代替。北方住宅从唐代以前，承魏晋以来崇尚山水的习气,贵族、名士往往在宅院中营建人工园林，南方由于有多水的便利条件，此风比北方为盛，而至宋代，尤其是南宋时期，很多南方的住宅庭院园林化，依山就水建宅筑院，对后世江南城市住宅和私家园林的建造有很大的影响。 敦煌莫高窟：长安住宅壁画 元代在宋代的基础上发展缓慢。明清两代，合院的发展渐趋定型。北方住宅以四合院为代表，一般按南北纵轴线对称地布置房屋和院落；江南地区的住宅，则以封闭式院落为单位，也是沿纵轴线布置，但方向并非一定的南北向。宅中某一位置一般也会建造花园。 二、唐代长安住宅的空间布局 唐代的住宅布局正处于由廊院向合院的过渡阶段，虽然廊院式还在延续，但己明显地趋向合院式发展。廊院和合院都是由门、院、屋等单体建筑群组成闭合空间的住宅形式，只是廊院式的院落四周由回廊环绕而不建房屋，合院则以廊屋代替回廊。敦煌莫高窟第85窟壁画反映的是晚唐时期的住宅，为前后两进院落，前院横扁，主院方阔，前廊、中廊正中分设大门、中门，大门高两层，中门高一层,，主院正中间为两层高的主屋。大门、中门与主屋构成主轴线，形成主轴院落左右对称的规整格局。主院右侧附有版筑围合的厩院,正切的反映出盛 行畜马的唐代官僚地主的宅院格局。 很显然，这也应该是长安官僚、贵族住宅的基本形式。但以长安城作为都城的特殊性，城市规模广阔，城市居民成分复杂，集聚了大量的官僚、贵族，也有不少的城市贫民，经济条件相差悬殊，同时又都受严格的坊里制度和封建等级制度的约束，因而尽管要么是廊院，要么是合院，或廊院、合院的组合等，有共同的一面，但其院内的具体布局却是复杂多样的，不能一概论之。 三进四合院示意图 有的仅有围墙和几间茅屋而己，如百姓田通的柴门瓮牖就应该属于这种样子；一般市民的住宅大概也都是围合成一进的廊院或合院的形式；但豪富、官吏和贵族的住宅一般都规模巨大，由几进院落组成，如亲仁坊安禄山宅「 ”堂皇三重，皆象宫中小殿”而房廊回绕。 在西安西郊中堡村出土的一组盛唐时期的三彩陶宅院明器，则更为直观地反映出长安贵族、官吏住宅院内布局的一般格式，出土有八座陶屋、两座陶亭和一个附有陶山的陶池，这是一座附有后院的两进院落的住宅模型。中轴线上布置大门、前堂、后室。大门与前堂间的前院，置一四角攒尖方亭。前堂与后室间的后院，左右对称地布置三彩山池和八角亭。两边院墙分别布置座厢房。堂屋和厢房都是两坡悬山顶三间。三彩山池中，假山与水池相连接，假山山石奇峭，树木苍翠，间缀花草小鸟。 从布局看，这组明器已经成熟的利用了以中轴线突出主要建筑的规划技法，每一进中轴线上的建筑即前为堂，后为室，两边是厢房，全宅以高墙围护形成院落，院子中空旷的地方则置亭、造山、花草树木，使得秩序井然，错落有致，符合长安规整住宅的典型布局。 唐三彩院落模型 唐长安城内的里坊，均为封闭式的建筑，坊内及市的四周都筑有围墙，坊与坊之间以街相隔，众多的住宅就都位于各个坊里。为了保持坊里街道的规整，唐朝严禁侵街造舍，大历二年年五月，代宗诏令「 ”诸坊市街曲，有侵街打墙，接檐造舍等，先处分一切不许，并令拆毁”，尽管越到唐后期，随着商品经济的发展，严格的坊市制己不能适应城市社会生活的需要，「 ”侵街”事件屡屡发生，而唐朝却依然加大打击力度。可见，尽管有侵街造舍者，但毕竟为极少数，长安城整齐划一的里坊基本得到保持，可谓「 ”畦分棋布”，成为城市一道靓丽的风景。 住宅的大门，一般位于住宅南部居中的口缮,，门前往往有照壁，也有开后门的。由于受严格的坊里制度限制，一般都只能向坊内开门，而坊内三绝，即三面受到阻隔无法向坊内开门的住户，才允许向街开门，除此之外，经过特许的三品以上宫员也可享有此种待遇，因而有些巨宅甲第也就有开三门甚至四门者，如汾阳郡王郭子仪宅「 ”荡荡无间，四门洞开”。如此一来，每坊就如一个封闭式居住小区，坊内、外俨然两个不同的世界，这种坊里制度的封闭性也就根本决定了唐长安住宅的封闭性特征。 唐三彩院落模型 住宅里除门、堂、厢、寝、厨等必要设施之外，有些规模较大的住宅还有园林、池沼，马厩、球场等。承继魏晋以来崇尚山水的习气，唐代公卿贵戚和名士文人的住宅呈现三种融和自然的方式：一是以山居形式将宅屋融入自然山水；二是将山石、园池融入第宅，组构人工山水宅园三是在庭院内点缀竹木山池，构成富有富有自然情趣的庭院。长安住宅则以后两种为多，私家园林在唐长安城有的称为「 ”山池”，有的称为「 ”池沼”，有的则被称为「 ”林亭”，称为「 ”林亭”者未必有池沼，但有池沼就一定有林园。 据统计，整个唐长安城有池沼和无池沼的林园加在一起，共计82坊140余处。除去重复的坊，实得58坊。这里还没有包括未确知的池沼和林园在内，然即以这坊而论，已居外郭城中坊的半数以上。而此其，绝大多数则为私家园林，置于贵族、官僚乃至文人雅士的宅院中，可见园林这一设施在唐长安城的住宅中是极为普遍的。园林的设置一般当在院落闲置的土地上，或在主院之侧别置山池院。马厩可能一般位于主院外侧。从唐畜马之风盛行来看，马厩或为大户人家一般都有的设施。有些更大的宅第，还有球场，如睿宗景云时赐永寿公主废庙为姜皎鞠场，庙与姜皎宅相邻太尉李晟赐第永崇里，宅前有一小宅，展购并以之为击毬之所。从这两个例子看，球场也是位于主院之侧的。 唐代三彩院落模型 总之，唐长安城的住宅，继承了传统的院落形制，廊院式依然盛行，合院式已经出现，并成为以后中国院落式住宅的发展方向。住宅虽有等级、规模的不同，但主体院子的基本格局则大致相同，即采用有明显中轴线和左右对称的平面布局。像马厩、球场之类的附属设施一般都置于主院之侧。由于受严格的坊里和等级制度的限制，一般住宅都体现出极大的封闭性，且房屋立面不高。和宫殿内依据地势和空间随意设置园林一样，外郭城中的许多住宅置有园林。还有，从住宅的前堂后室到宫室的前朝后寝的院落增加和变化，规制虽不如宫室严格规范，但都体现了住宅与宫室的相通性。 参考文献：《旧唐书》、《新唐书》、《太平御览》、《长安志图》等。
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