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摘要：在索尼CSL研究实验室，一个人工智能系统使用名为FlowMachines的软件创作了一首流行歌曲。自从图灵定义了他的测试，流行文化一直专注于感知人工智能的想法，无论是良性的还是灾难性的恶意。但与流式机器不同，Jukedeck已经开始在过程的每一步都使用人工智能，包括将计算机的组成合成一个完全实现的轨迹。
大约70年前，计算机科学家艾伦图灵（Alan Turing）为人工智能设置了一个著名的标准：一台可以让人类对话伙伴相信自己是人的计算机。
最近一个春天的下午，在流动机器实验室，位于巴黎第五区一条安静的街道上，资深研究员皮埃尔·罗伊（Pierre Roy）更关心他的音乐 ... 人工智能软件创作出令人信服的朗朗上口歌曲的能力。
“到目前为止，从技术角度来看，没有人知道如何做一首合适的歌曲，来讲述一个故事，”他说这是人工智能领域的一个热门话题。
流动机器是巴黎索尼计算机科学实验室的一个项目，得到了欧洲研究 ... 会的资助，它正在开发一个人工智能程序，可以组成引人注目的程序，专业质量的音乐-类似的项目，如英国的Jukedeck和谷歌的洋红色项目，都有共同的目标。
自从图灵定义了他的测试，流行文化一直专注于感知人工智能的想法，无论是良性的还是灾难性的恶意。但如今，人工智能已经成为一个通用术语，指的是通常通过挖掘大量数据来增强人类智能的软件。这在日常生活中已经司空见惯了——让Siri找到最近的Chipotle，在Spotify上收听Discover Weekly个性化播放列表，或者让Facebook在照片中自动标记你或你的朋友。
使人工智能不同于传统的数据分析程序的是，它能够自学使用机器学习算法识别模式，然后根据这些模式进行自主决策，而无需显式编程。
流机器的技术也不例外。这个项目的人工智能机器并不是一个渴望写情歌的有自我意识的机器人——无论如何，现在还不是。这是一组复杂的算法，已经给了15000首歌曲进行分析。
当项目的艺术总监贝诺·卡雷（Benoît Carré）想要创作一首新歌时，他将自己的程序放在他们的数据库中的一组音乐上——也许是一个博萨·诺瓦（bossa nova）播放列表，或者是他最喜欢的查理·帕克（Charlie Parker）曲调。他运行一个被称为马尔可夫链的分析模型来识别这些选择中的模式，然后模仿和改变它们来创建自己的原创作品。
计算机计算出某些 ... 进行、旋律序列和节奏的概率，并使用这些概率来生成新的，可能的变化。
“我们不给机器音乐规则或抽象的音乐知识，”罗伊解释说这只是机器根据它从数据中学到的东西生产音乐。
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在这个过程中，流动机器系统需要人的专业知识的介入。Carré可能会保留一个他喜欢的八小节短语，而拒绝其他短语，再次运行该程序，直到他有了自己喜欢的旋律和 ... 序列。
去年9月，Flow Machines推出了第一首单曲《爸爸的车》是一首以披头士乐队精选歌曲为基础的夏日、乐观的流行歌曲。这首歌是不可否认的，但无疑是一种令人费解的、莫名其妙的困惑，它引发了对一种不存在的记忆的一种奇怪的怀旧情绪。它伴随着一种不规则的美国大杂烩，不易接近的“暗野影人先生”，歌词-都要感谢凯瑞。电脑吐出来的东西很基本。歌曲是以最简单的形式输入数据库的——一张只有 ... 标签和旋律的铅表——这也是电脑的作曲方式。Carré负责所有的 ... 细节，使歌曲有其独特的声音。
这为Carré提供了大量的ar变得 ... ，与理想主义作家交换位置，然后 ... 死理想主义作家。因此，也许恶意人工智能的回声已经在我们身边了。
Ed Newton Rex，伦敦Jukedeck的创始人，说他的公司，提供定制的视频原声带，另一部分原因是，人们越来越多地接触到一个历史上有些稀罕的行业——至少在牛顿·雷克斯（Newton Rex）训练过的古典世界里是这样。
“我21年来除了音乐什么也没做，在剑桥学习音乐，正走上成为古典作曲家的道路，”他说在民主化方面，一旦电脑可以写音乐，他们就可以给那些没有受过如此巨大音乐教育的人提供工具，让他们参与到音乐创作过程中来。
但与流式机器不同，Jukedeck已经开始在过程的每一步都使用人工智能，包括将计算机的组成合成一个完全实现的轨迹。这项技术仍处于早期阶段，但牛顿•雷克斯认为，没有理由让计算机有一天不能从模仿艺术跃升到真正的创造性艺术。
“很难说，即使是极具破坏性的创新也不是建立在某些先前的模式和经验之上的，”他说尽管如此，问计算机是否有创造力的部分问题是首先定义什么是创造力。作为一个社会，我们还没有就它是什么以及它是如何工作的达成一致。
Jukedeck使用的技术与流动机器略有不同：模拟人脑的神经网络。这些需要比马尔可夫链多得多的训练数据，但一旦训练，就可以变得更加强大。
罗伊和卡雷自由地承认，他们创造的一些含义和后果可能是他们自己无法控制的——这也是令人兴奋的一部分。
“与rap，或disco，通常，这是一种新技术，创造了一种新的风格，”Carré说。他指着坐在一排键盘、耳机和浓缩咖啡杯中间的Akai采样器。“Akai”于20世纪80年代推出，它允许新兴嘻哈乐坛的艺术家们在不带鼓套的情况下采样经典曲目和 ... 节拍。
“一开始，很多人担心钢琴家和鼓手会被取代，但从来不会这样，”Carré补充说是人类找到了利用[技术]制造有趣事物的 ... 。
最初发表在Seeker上。
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