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摘要：《...》的图片库中有大约1000万张，底片从6000万张到4亿张不等。档案馆绰号“停尸房”，是一部活的美国历史。每天，《泰晤士报》的摄影师们都在执行任务，捕捉重大事件、政治和文化领袖，或者简单的日常生活。每天晚上，编辑们都会挑选一些照片，并将其纳入印刷版。指的是，选择过程受到截止日期、报纸的实际限制等现实因素的制约，但同时也暴露了当时记者的偏见。在编辑室外面从来没有看到过令人惊艳的照片，《泰晤士
《 ... 》的图片库中有大约1000万张
，底片从6000万张到4亿张不等。档案馆绰号“停尸房”，是一部活的美国历史。每天，《泰晤士报》的摄影师们都在执行任务，捕捉重大事件、政治和文化领袖，或者简单的日常生活。每天晚上，编辑们都会挑选一些照片，并将其纳入印刷版。
指的是，选择过程受到截止日期、报纸的实际限制等现实因素的制约，但同时也暴露了当时记者的偏见。在编辑室外面从来没有看到过令人惊艳的照片，《泰晤士报》的非裔美国人经历照片，从梅德加·埃弗斯（Medgar Evers）这样的人，到哈莱姆区的 ... ，再到之一次海湾战争中的士兵，展示这个挑战。
看不见：未出版的《 ... 》照片档案中的黑色历史数百幅令人惊叹的黑色历史图片早已埋葬在《 ... 》档案馆。直到现在，《泰晤士报》都没有发表过这些文章。
购买自从摄影技术出现以来，很少有团体比非裔美国人更担心与相机的关系。像路易斯·阿加西这样的伪科学家用照片来客观化被奴役的非裔美国人，而在同一时期，自由黑人转向媒体来证明他们的价值，揭露他们的剥削和压迫。旅居者真相成为之一个散发自己照片的黑人妇女，出售照片以资助她的废奴工作，并在至少14个场合摆出肖像。弗雷德里克道格拉斯也是媒体的粉丝，但他看到了媒体是多么容易被幕后的人操纵。
“这种 ... 图片的能力就像所有其他人一样被抛到了这个世界上，受到利益和力量之间的激烈争夺，”道格拉斯在1861年的一次演讲中告诉观众。“它拥有强大的力量，它所走的这一边已经取得了一个惊人的征服。”
现在《 ... 》希望在自己的档案摄影书籍中捕捉到这种力量，这本书是看不见的： ... 照片档案中未出版的黑色历史。在此之前，人们一直热衷于非洲裔美国人的历史照片，包括书籍、记录片和纽约警察局60年代和70年代的监视队的照片展览。
的未公开特征是来自非洲裔美国人生活不同方面的数百张照片。其中一位名叫雷切尔·斯旺斯的记者说：“我们也想看看自己，我们是如何报道大量的色彩，以及我们是如何在某些方面帮助抹去重要的时刻和个人的。”这本书的编辑和 ... 的记者。
在这里，爵士小号手迪兹·吉莱斯皮和学生们合影，讲述他的作品。《 ... 》/唐·霍根·查尔斯（Don Hogan Charles），但《 ... 》的照片编辑兼《看不见》杂志的另一位编辑达西·伊夫利（Darcy Eveleigh）说，收集大量的照片，并通过交叉引用日期和印刷版本来核实这些照片以前从未在印刷品上出现过，这是一项艰巨的任务“这个项目，”伊夫利说，“我的之一次尝试是在罗莎公园、国王公园、瑟古德马歇尔找到我们的大牌。”。“第二轮的时候，我只是随机抽取了听起来可能与非裔美国人生活有关的堆栈。
一经伊夫利检索到这些图片，她就与一组编辑分享了这些图片，他们就应该包括哪些内容展开了辩论。她还多次被送回档案馆，试图追查重要人物的照片，其中一些人出人意料地不在档案馆，包括历史学家和民权活动家杜布瓦
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