以下文字资料是由(历史认知网 www.lishirenzhi.com)小编为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快一起来看一下吧！
摘要：[名家名品]空灵清奇梅瞿山清梅清黄山图轴清梅清黄山天都峰图纵184.2cm横48.8cn清梅清黄山白龙潭图轴在清初画坛上，有一批长期深入黄山、师法黄山、表现黄的画家群体，宣城人梅清即是其中的一位杰出者，后人将梅清与梅庚、梅翀、石涛、戴本孝等称为“黄山画派”。事实上对后人影响巨大的恰恰是“非正统派”的画家们。梅清原名士义，后改今名。并评梅清“画山水入神品、画松入能品”。
![[名家名品] 空灵清奇梅瞿山](https://resources.devmax.cn/uploads/20231030/43126eeefcf63ed25d93206ed82f0d6b.jpg "[名家名品] 空灵清奇梅瞿山")
[名家名品] 空灵清奇梅瞿山
清梅清 黄山图轴
清梅清 黄山天都峰图 纵184.2cm 横48.8cn
清梅清 黄山白龙潭图轴
在清初画坛上，有一批长期深入黄山、师法黄山、表现黄的画家群体，宣城人梅清即是其中的一位杰出者，后人将梅清与梅庚、梅翀、石涛、戴本孝等称为“黄山画派”。
清代的画坛大致可以分为“正统派”与“非正统派”两大类型。这里需要指出的是，所谓正统与非正统，不是指他们之间绘画水平的高下，只是为了行文方便，沿袭了固有的旧说，另外从当时画坛现状来看，也确实有这么两块阵营。事实上对后人影响巨大的恰恰是“非正统派”的画家们。“正统派”画家在朝者多，以“四王”为其代表。而“非正统派”的画家则在野的多，如石涛、八大、龚贤、郑旼等，他们大多具有遗民思想，欣赏倪瓒冷逸的画风，善于师法造化，更强调自我表现意识，标榜个性，梅清在这些方面，也堪称具有代表性。
梅清原名士义，后改今名。字渊公，亦作远公，号瞿山、敬亭山农。安徽宣城人。梅清出身名门望族，自称“尚在孺子时，束发功书史”，“咏歌余，间作墨画”。（《天延阁册后诗》）清世祖顺治十一年（１６５４）举人，此后四次北上会试，均以不第告终，再加之家道中落，“屏迹稼园，郁郁无所处”，遂放弃仕途，全身心寄情诗画，两游黄山、七浴汤泉，沉湎于山水之间，探幽览胜、诗画遣兴。
梅清擅画山水，在师法方面虽没有明确的记载，但还是可以从他的画上看出师法元代王蒙的痕迹。他受从兄梅喆和同乡徐敦的影响，对黄公望、倪瓒、吴镇以及明代的沈周也很倾仰。曾自述“临摹百家祗顷刻，点染万品随生成”，他曾有“为泽翁仿各家山水册页”，共仿历代十二家笔意，虽名曰仿，实则大多还是自家面貌为主。他还有一方闲章“不薄今人爱古人”，从此也可看出梅清对传统继承和学 ... 态度。石涛曾居宣城敬亭山近十载，梅清与之相交甚融洽，二人画风也有点类似，早期石涛还受过梅清的影响，但后来是梅清受石涛的影响更大一些。
梅清画黄山，自谓“游黄山后，凡有笔墨，大半者黄山矣”，后人认为梅清山水“得黄山之影”，评价还是能搔到痒处的。这是梅清观察写生、探索实践得来的结果。黄山山峰劈地摩天，气象万千，奇松怪石千姿百态，烟云缥缈翻飞，变化莫测，湖、瀑、溪、潭，争奇斗艳，他山之胜，黄山莫不兼而有之，有创造性的画家在这里都可以找到属于自己绘画的笔墨语言，梅清似更多的在魂丽清奇、宁静淡寂以及多变的云海和郁郁葱葱的苍松方面着力，他的绘画风格意境空灵清远，用笔俊秀灵动，墨法苍浑。小幅册页多枯笔细劲，皴法多用牛毛、解索，卷曲飘逸，轻墨淡色，不染俗尘，清雅宜人；大幅气势逼人，笔墨简练浑厚，构图流畅生动，并具有运动感。梅清擅于画松，根据画面需要，或繁或简，别具风韵。如“黄山松谷图”，山峦起伏，松树层层深入，云雾飘渺其间，观之良久，似可闻阵阵松涛。而“黄山胜景图”册之“绕龙松”造形奇特，笔墨简疏，要言不繁。王士祯曾题诗云“谁能画松兼画龙，鳞而爪鬣行虚空；谁能画松如画石，石骨荦确松蒙茸”。并评梅清“画山水入神品、画松入能品”。
梅清传世作品有《黄山十九景图》册、《黄山图》册、《黄山炼丹台图》轴、《西海千峰图》等，分别库藏于上海博物馆、故宫博物院、安徽省博物馆等处。梅清还著有《天延阁集》、《梅氏诗略》。
以上内容由历史认知网整理发布(WWW.lishixinzhi.Com)如若转载请注明出处。部分内容来源于网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。特别申明：本文内容来源网络，版权归原作者所有，如有侵权请立即与我们联系（devmax@126.com），我们将及时处理。