黄士陵的篆书艺术
黄士陵作为近代一位最重要的篆刻家之一，他的篆书成就自然不同凡响，并具有极强的自我风格。实话实说，人们认识黄士陵的篆书艺术比起他的篆刻作品来，是有距离和缺憾的，这除了生活地域的关系、宣传的不够以及黄氏篆书作品相对较少等等原因外，与世俗的眼光和喜好不无关系。黄士陵的篆书主要以小篆为主体，但加入不少金文结构及用笔，给人的感觉似乎全是金文，因此古雅、朴茂，格调极高。
黄士陵与他的工笔鼎彝器、花卉画
黄士陵与他的工笔鼎彝器、花卉画黄士陵是位杰出的书法、篆刻家，同时也是一位风格独特的画家，擅画工笔花卉及青铜鼎彝之器。黄士陵的书法、篆刻走的是整齐、规整、高古、雅丽的风格，他在绘画上选择工笔画和描绘钟鼎，是再自然不过的事了。
静气与虚谷的艺术个性
静气与虚谷的艺术个性虚谷是一位全才型的画家、肖像、山水、花鸟、禽鱼无不精能，均留有撼人心魄的佳作。而这种全才型之形成，是由虚谷的人生经历和艺术生涯所决定的。虚谷的激流勇退，投映於其艺术上，形成了逐渐凝聚而愈益加浓的透入其画幅深处的静气，我以为这是虚谷艺术之特质及其感人之源泉。所以，形式美，笔墨，诗意，静气，是导往虚谷艺术特质的过程。
高古瓷器投资-风险与机遇并存
高古瓷器投资-风险与机遇并存高古瓷器感念与市场现状高古瓷器是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是元代以前的陶瓷器，北方也俗称“老窑瓷”。这充分说明高古瓷具有极其巨大的提拉空间。这就是双赢的局面，因此我们认为现在投资高古瓷器正当时。所以政策还是制约高古瓷器投资的一大因素，也是目前投资高古瓷的风险所在。
大观录中论鉴画
大观录中论鉴画《大观录》中论鉴画柏源2003．04．25在林林总总的书画鉴赏性著作中，吴升的《大观录》是颇有特色的一种，这与作者本身是个古董商人有关。其一生所见名画法书无数，有心著《大观录》一书记录鉴别书画之行事。《大观录》就记载有这样一则有趣的故事：乙卯年春天王石谷经过吴门，吴升取来仇英的《达溪渔隐图》图轴给他赏鉴。《大观录》中时有这些个人独到的识见发表。
热释光技术在古陶瓷鉴定中的应用
热释光技术在古陶瓷鉴定中的应用最近高新科技被广泛地应用于古文物断代，其中陶瓷器的出土数量以及收藏数量与其它文物比较都是最大宗的，所以陶瓷器的科学断代就显得非常重要。热释光断代主要是通过把陶瓷样本加热而释出的光强，加上对年剂量的测试而定出陶瓷器的烧制年份。所以要成功用热释光断代，测试人员本身的素质和技术要求是相当之高的。
建盏鉴定与辩伪
（二）现代仿建产品的鉴定与辨伪建窑自宋末元初，改烧青白瓷器，此后，建窑停止了黑瓷的生产，这一古老的工艺随建窑的衰落而逐渐被历史的尘土掩埋了近六百年之久。１９８１年５月７日—１０日，福建省科委邀请了北京故宫博物院、中国历史博物馆、轻工部陶瓷所、外交部总务司、上海博物馆、上海硅酸所等三十多个单位的五十多位专家、学者对仿建产品进行鉴定，结果表明，仿宋兔毫盏不仅形似，而且神似。
试论梅清“得黄山之影”说
试论梅清“得黄山之影”说试论梅清“得黄山之影：说建之2002．08．02前人在谈到梅清、弘仁、石涛三人所画的黄山时评价道：“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，弘仁得黄山之质。”灵和质在字面上都比较好理解，但是“得黄山之影”的影字是何意义，是褒是贬？谈这个问题之前，我们不妨先来看一下字书是如何解释“影”字的，现举数条如下。一：人或物体因挡住光线而投射的暗像，或因反射而显现的虚像，如倒影、阴影。二：图像
文物藏品定级标准
文物藏品定级标准文物藏品定级标准中华人民共和国文化部令第19号《文物藏品定级标准》已经2001年4月5日文化部部务会议通过，现予发布施行。
意大利散记
意大利散记我的一个泰国朋友说，做个小有成就的科学家的好处是：可以经常到世界各地走走。这次趁在中心比较清闲，也作为调节所从事的抽象研究工作的一种休息方式，写下了这篇“意大利散记”。从罗马到最终的目的地—的里雅斯特，则是本土的意大利航空。意大利是中世纪文艺复兴的发源地，艺术有着悠久而且深厚的历史，拉丁民族充满浪漫气息，热爱生活而又懂得生活。这种人文精神在意大利发源的文艺复兴后，更得到进一步的发扬光大。