[专家点评] 清代黄易、奚冈 疏枿竹石图
[专家点评]清代黄易、奚冈疏枿竹石图这幅清代“疏枿竹石图”，由黄易、奚冈等人合作，纸本，87×38厘米。与丁敬、蒋仁、奚冈齐名，并称为“西泠四家”，并有诗集《小蓬莱诗》传世。画家华喦的弟子，擅画山水、花鸟，名重当时。黄易在纸的中下部画了石头，然后寄给陈秋堂。过了三年，高迈庵补上疏枿，而奚冈则添上墨竹并题识。黄小松去世后，陈鸿寿在画幅边上为陈秋堂题识。这件作品将“西泠八家”中的四家联系到了一起。
[专家点评] 近现代启功 行书轴
[专家点评]近现代启功行书轴启功字元白，北京人。他是当代著名的书画家、鉴定家、学者。著有《启功丛稿》、《诗文声律论稿》、《古代字体论稿》、《启功韵语》、《启功絮语》等，曾任全国政协...、中国书法家协会名誉主席、中央文史馆馆长、国家文物鉴定...会主任...、北京师范大学博士生导师、西泠印社社长。这幅行书轴是典型的启功体书法，似米芾又似董其昌，匀称，而不潦草。
[专家点评] 唐开元 三彩女俑
[专家点评]唐开元三彩女俑唐开元三彩女俑两件，左高45.3厘米，直立，头微上扬，梳倭坠髻，面容饱满。右高45.2厘米，身材丰腴，也梳倭坠髻，蝉鬓膨起，面容饱满。所谓三彩，是在白色陶胎上涂以黄、赭、绿、蓝和紫等色。以黄、绿和白色为主，故称“唐三彩”。但三彩是表示多色，并不是在一件器物上只限于三种色釉。唐三彩色调富丽，图案优美，尤以塑造的各种舞俑和三彩马俑更为生动。此两件开元三彩女俑，不失为盛唐时期陶俑之佳作。
[专家点评] 北魏 石雕伎乐盘龙纹屏障础
[专家点评]北魏石雕伎乐盘龙纹屏障础北魏石雕伎乐盘龙纹屏障础，高16.5厘米，长32厘米，宽23厘米。此件石础为浅灰色细砂岩制成。石础，又称磉石，是垫在房屋柱子底下的石墩。石础虽然在古代建筑中地位并不显著，但它能起到起平、隔潮、保护木柱的特殊作用。
[专家点评] 何许人 寒江独钓印泥盒
[专家点评]何许人寒江独钓印泥盒“寒江独钓印泥盒”是何许人所...，直径9厘米。何许人字德达，又名处，乳名花子。后从王琦建议改花子为华滋。因《五柳先生传》中有“先生不知何许人也”句更名何许人。何许人少时学绘青花，后改学粉彩。何氏能在印泥盒上微书《出师表》、《赤壁赋》，后又专攻粉彩雪景。这件印泥盒正是雪景画的代表作。何许人中年以后往来于景德镇、九江之间，在九江开有店面，自画自销，传世作品不多。
[专家点评] 西汉 滇国蛇头形铜叉
[专家点评]西汉滇国蛇头形铜叉蛇头形铜叉，西汉兵器，高30厘米，晋宁石寨山出土。刃为长方形，前伸的蛇信扩展为分叉的前锋。滇国工匠将毒蛇的凶残与铜叉的...伤力合二为一，给人以恐怖威严的感觉，以显示滇王至高无上的权力。因此在已进入古代原始农业的滇国，人们很自然地把它与土地、繁殖力和女性等联系在一起，对它极为崇拜。在滇国青铜器上，经常可以看到它的身影。
[专家点评] 战国 龙虎玉剑首
[专家点评]战国龙虎玉剑首战国龙虎玉剑首，外径4.7厘米，孔径0.3厘米，厚0.5厘米。将龙蛇并举，蛇称小龙，亦龙之属。因而学者们以龙来指称文化遗物上的动物纹样也有很大的弹性，龙虎玉剑首上的龙即为小蛇，龙在秦文化中占有很重要的地位，这与秦人的历史传说有很大的关系。虎是巴人图腾崇拜的对象。龙虎玉剑首从纹样风格上分析，可能是秦本土文化与地域性文化融合的产物。此龙虎玉剑首现藏于咸阳博物馆。
[专家点评] 近现代胡佩衡 西山春早
[专家点评]近现代胡佩衡西山春早“西山春早”图乃胡佩衡五十年代作品，画上题“努力西山绿化，春来桃杏争花。多方生产乐无涯，又将鱼苗种下。”胡佩衡先生早年对油画、水彩画有过探索和研究，在这件作品中似能窥见一些痕迹。胡佩衡号冷庵，蒙古族。26岁应蔡元培之邀出任北大画法研究会山水画导师。
[专家点评] 清王文治 行书七言诗轴
[专家点评]清王文治行书七言诗轴清代刘墉作书喜用浓墨，人称“浓墨宰相”，与之相对应的是“淡墨探花”王文治，亦有称为“淡墨翰林”的。王文治用淡墨，与他的书风和意境有关，他的书法善用侧锋取势，笔势空灵轻捷，提按变化多，属于淡雅清新一路。王文治书名很盛，与翁方纲、刘墉、梁同书齐名。他又精于音律，有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。王文治字禹卿，号梦楼。此轴纸本，纵124、横38.8厘米。
[专家点评] 北宋 白釉黑剔花龙纹瓶
[专家点评]北宋白釉黑剔花龙纹瓶这件北宋白釉黑剔花龙纹瓶，小口宽肩，肩部...饱满，线条流畅，造型敦厚大气。它的装饰特征鲜明，一只腾龙飞跃而下，头、尾、爪布满瓶体，龙头收缩入肩，肩胸部构成主体，展示一种蓄势待发的动态。两只前爪，一扬一收，也构成动势，爪尖锋利，充满力量感。飘动的须和脊翅增加了龙的威猛气势。这件作品是磁州窑经典作品，具有极高的艺术价值。