[网上展馆] 古陶瓷的热释光鉴定
[网上展馆]古陶瓷的热释光鉴定明成化景德镇窑青花松鼠葡萄纹绳耳三足炉高8.5cm，口径12cm。对此我们专门组织了这次热释光鉴证实物网上展馆，里面展出的所有陶瓷都是经过香港中科古物鉴证实验室做过热释光鉴证的。现今应用于陶瓷器断代的科学...主要分为热释光绝对断代以及根据成份分析的比较断代。热释光断代主要是通过把陶瓷样本加热而释出的光强，加上对年剂量的测试而定出陶瓷器的烧制年份。
[名家名品] 恕猊扶石、渴骥奔泉——徐浩书法
[名家名品]恕猊扶石、渴骥奔泉——徐浩书法唐徐浩不空和尚碑唐徐浩朱巨川告身唐徐浩张庭珪墓志唐徐浩嵩阳观记（局部）碑高9米，宽2.04米，厚1.03米。徐浩书法主要出自家学，后又师法二王。徐浩书法当时与颜真卿齐名，人称“颜徐”。能确认为徐浩真迹的有楷书《不空和尚碑》、隶书《张庭珪墓志》、《嵩阳观记》。张庭珪的书法无缘得见，但他对徐浩的隶书造成影响不言而喻。
[网上展馆] 宋代册页尺牍书法
尺牍书法虽不像其它形式书作之刻意求精，但其自然率意，反而能忠实地透露出书写者之真正水平与实际风貌。历代书家们的代表书迹中，有不少即是属于尺牍类，这些尺牍除述往还之情外，更成为书法史研究的重要资料。
[名家名品] “海上画派”的先驱者--蒲作英
家庭贫穷，他的社会阶层低贱，上代是所谓“堕民”（绍兴称“乐户”。相传元军灭南宋后，将俘虏和“罪人”集中于绍兴等地，在明代称“丐户”，数百年来视作“贱民”，不准与平民通婚，也不许应科举。及长，作英书画用笔宛如划沙，屈曲有奇气。迁居来沪，曾经作客小长芦馆严姓家，主人奇其才，待若上宾，众门客鄙其出身，耻与相交，独吴昌硕青眼相加，识作英于风尘中。
[名家名品] 赵叔孺的书法与篆刻
赵母徐氏去世后，赵叔孺全家抵闽，居林寿图家。辛亥革命后，赵叔孺弃官与兄及家眷由福建回上海，年底林氏卒，享年仅三十八岁。赵叔孺的篆刻师秦汉宋元，曾有“天资好而学不足，宜应多读秦汉印”之说。所有著名的篆刻家均善书法，尤以工篆隶为多，赵叔孺也不例外，他的书法得力于所藏古物铭文，对甲骨、金文及石鼓文别有会心。
[名家名品] 美术教育家、画家汪亚尘
[名家名品]美术教育家、画家汪亚尘近现代汪亚尘金鱼图近现代汪亚尘金鱼图近现代汪亚尘花鸟四屏一、求学汪亚尘先生1894年生于杭州，父亲是绸缎庄里的职员，虽然汪亚尘自幼聪颖好学，喜爱书画，但迫于生计，十七岁中学毕业即入绸缎庄当学徒，仅一年，汪不辞而别，独自一人到上海找工作。但这次赴美，亚尘在美一待三十三年，归国时已是皓然白首了。1983年10月13日晚，亚尘因脑血栓去世，享年九十岁。
[网上展馆] 越南外海沉船里的中国瓷器
消息很快传到明海省文化信息部有关官员处，他们派人到该海域进行调查，发现这是一条中国清代的商船，而且船上载有大批的中国瓷器。近年来还先后在越南外海发现了五艘这样沉没的中国陶瓷贸易船，其时代分别为15世纪到17世纪，说明当时这条线路还是非常兴旺的。
[名家名品] 李可染与“酱当体”
李可染自称自己的书法为“酱当体”，这当然是出于自谦。李可染作为一位杰出的画家，对作品的形式十分在意，他的书法章法也是如此，时见匠心，很讲款字与正文的对比，艺术形式很完整。另外请注意，李可染先生是画家，他的书法是副产品，我们今天讨论、欣赏他的书法，是我们的自觉，李可染先生并不以书家自居。李可染说自己为了纠正赵孟的书风影响，而有意练写厚实的字体，并形成了自己的风格——酱当体。
[名家名品] 略论恽南田的身世和艺术
当然，南田的独创非此一点，限于篇幅就不多谈了。由此可见王翚是不赞成南田画花卉的。事实上，南田与王翚论交后，对山水画的创作还是继续不断的，这是有资料可查的，此不赘述。除了绘画，南田的书法非常精能。
[网上展馆] 清代乾隆青花瓷器
本期继续为青花爱好者展出清乾隆青花瓷器，希望大家喜欢。）青花瓷器是我国古陶瓷中最具代表性的优秀品种之一。通过对北京故宫博物院收藏的清乾隆青花瓷器整理和研究，综合归纳出以下几个特点：一、胎釉胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。乾隆中晚期青花发色同样浓重艳丽，但晕散现象逐渐减少。