[名家名品] 淳淡婉美之书－蔡襄
[名家名品]淳淡婉美之书－蔡襄宋蔡襄楷书茶录宋蔡襄行书“扈从帖”纵23.3厘米、横21.3厘米。北宋书法家，“宋四大家”之一，书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法，他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。宋四家中，蔡襄年龄辈份，应在苏、黄、米之前。蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。官方《宋史·蔡襄传》称他：“襄工于手书，为当世第一，仁宗尤爱之。”蔡襄书法墨迹多为尺牍诗翰。
书法
[名家名品] 豪放雄奇 别开生面-谢稚柳
[名家名品]豪放雄奇别开生面-谢稚柳近现代谢稚柳夏山雨霁图纵57厘米，横55.8厘米。在绘画方面，谢稚柳擅山水、花鸟、兼人物。特别是，他那撇出的技法把竹叶在风雨中摇曳的姿态表现的淋漓尽致，成为了谢稚柳画竹的特点。谢稚柳继承和创造的落墨画派与张大千的泼彩相互呼应，温婉可亲，铺陈奇丽。总之，工整清丽中寓豪放，淡雅隽秀中见雄奇，笔墨已出，自创新意，别开生面，独步艺坛。
[网上展馆] 幽兰之香
[网上展馆]幽兰之香宋杨妹子百画图卷明薛素素吹箫仕女图纵63.3厘米横24.4厘米近现代何香凝墨梅图纵161厘米、横32厘米。辛亥革命男女平等运动前的数千年中，知识女性大都被幽闭于闺阁之内，其才华发挥受到极大的限制。所以一旦有被公认之作，其价格往往要高于同时代、同水平的男性书画家作品。其为人重义气、淡薄钱财，时人称其有侠气。一方面是艺术市场至今日已空前繁荣，另一方面女性书画至今日已成艺术多元发展状态。
[名家名品] 承前启后 八体尽能—欧阳询“卜商阳帖册”
[名家名品]承前启后八体尽能—欧阳询“卜商阳帖册”唐欧阳询卜商读书帖页纵25.2厘米，横16.5厘米唐欧阳询皇甫诞碑拓本唐欧阳询九成宫碑拓本唐欧阳询梦奠帖卷纵25.5厘米，横16.5厘米唐欧阳询张翰帖页纵25.2厘米，横33厘米欧阳询字信本，潭州临湘（今长沙）人。欧阳询与虞世南、褚遂良、薛稷并称为唐初四大家，影响很大。这里只重点介绍、分析“卜商帖”。其实“卜商帖”与“梦奠帖”、“张翰思鲈帖”均属于欧阳询“史事帖”。
[名家名品] 立万象于胸怀、传千祀于毫端—江兆申
少年江兆申何其幸哉，同时江先生的聪明早慧也显出端倪。此前溥心畬并不主张江兆申学画，因为“儒讲授之余，只以丹青易米而已，”而江兆申的诗“取径至高，择言至雅，”溥心畬对江兆申寄以厚望不言而喻。虽然溥心畬著有《四书经义集证》，但使之扬名的是他的绘画，江兆申也概莫能外。陈衡恪文人画四要素之人品、学问在江兆申身上得到了验证。然而这些问题在江兆申的绘画中都得到了圆满的解决。
[名家名品] 高级经生书——张即之“佛遗教经卷”
[名家名品]高级经生书——张即之“佛遗教经卷”南宋张即之佛遗教经卷（一）南宋张即之佛遗教经卷（二）南宋张即之佛遗教经卷（三）南宋张即之佛遗教经卷（四）南宋书坛，一如当时政局，偏安一隅，全然没有了泱泱大国的气象。现在我们来看张即之的“佛遗教经卷”。严格点讲，张即之的《华严经》在面目上更接近“大字阴府经”，而“佛遗教经卷”已更多己法在内。
[名家名品] 四僧的绘画艺术（上）
[名家名品]四僧的绘画艺术（上）清渐江梅花图纵22厘米、横13.8厘米。在四画僧中，渐江最突出的艺术特色是清逸刚淳，而这在相当程度上得力于他的用笔。四位画僧中，八大山人可谓是“怪异”的一位画家了，他为人怪僻，艺也诡奇。后其画作上常署八大山人。八大山人的艺术成就主要体现在花鸟画、山水画和书法艺术三个方面，以致石涛称之为“书法画法前人前”。他的遗民意识在癫狂后与日俱增，促成了前古所无的夸张变形的艺术意象。
[名家名品] 黄士陵书法评述
[名家名品]黄士陵书法评述清黄士陵八言联（一）清黄士陵七言联（一）清黄士陵四言联（一）清黄士陵五言联清黄士陵篆书四条屏黄士陵作为晚清印坛四大家之一，其艺术已广为人知、载入史册了。现予以介绍，相信人们通过这些作品会对黄士陵有更进一步的了解。但它是黄士陵书法转型期的一件作品，值得研究。此时黄士陵篆书线条稳定、笔力坚实，已初具规模。
[名家名品] 应物虚明颇涉量－－沈周和他的山水画
沈周又能画花卉杂画，多小幅写生。此外，台湾省故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。如能亲眼观赏到这些作品，既可得到极佳的艺术享受，又能了解沈周的作画特点，有助于分辨真伪。可以看出，沈周的书法作品价格低于其绘画作品，但又高于其他书家的作品。
[名家名品] 碑学的先声——阮元及其书法
[名家名品]碑学的先声——阮元及其书法清阮元信札（一）清阮元手稿（一）清阮元手稿（二）一清阮元隶书十二言联纵135厘米、横34厘米。清阮元行书轴纵126.6厘米、横32.6厘米。任命其为詹事、南书房行走。对晚清书坛产生重大影响。说到书法实践上的成就，阮元远不及理论上来得高，但因其究心金石碑版，耳濡目染、潜移默化，对书法颇有兴趣，写字虽宗帖派，但因长期浸淫金石碑版之间，气格亦自不凡。