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摘要：袁保恒当时在陕甘总督左宗棠帐下当幕僚，为了讨好上司，他将这件国宝作为大礼，送给了左宗棠。所以，左宗棠发迹之后，为了这件事，专门以大孟鼎这件国宝相赠，也算是一件美谈。更为重要的是，这件文物还有19行291字，记载的是周康王向孟发出告诫。有了这么多特点，这件青铜鼎成为国宝，是当之无愧的事情。在商议之后，由潘祖荫的孙媳潘达于出面，将这件国宝捐给了国家。
大约是道光年间，陕西郿县礼村出土了一组非常重要的青铜器。它们就是大名鼎鼎的大孟鼎和小孟鼎，因为造型古朴，铭文内容丰富，作器者还是周康王时期名臣盂而备受关注。那时候清朝腐朽无能，不仅没有能力保护国宝，也没有相关的法律制度约束，谁挖到就是谁的，谁抢到就是谁的。 在这种情况下，小孟鼎很快就下落不明，至今杳无音讯。大孟鼎则经过多次转手、倒卖，后来到了袁世凯叔父袁保恒手中。袁保恒当时在陕甘总督左宗棠帐下当幕僚，为了讨好上司，他将这件国宝作为大礼，送给了左宗棠。 作为古代文人，左宗棠也喜欢金石，并且还有一定的研究。他非常喜爱这件文物，却毅然决然送给了一个叫做潘祖荫的人。潘祖荫虽然也曾当过工部尚书，但当时的左宗棠，手握大权，为什么要讨好他呢？其实，这是左宗棠在当湖南巡抚骆秉章的幕僚时，因为得罪了永州总兵樊燮，被朝廷议罪，还是时为侍读学士的潘祖荫说情，才得以逃脱。 潘祖荫是当时的大收藏家，别的东西看不上眼，唯有重器才能显示诚意。所以，左宗棠发迹之后，为了这件事，专门以大孟鼎这件国宝相赠，也算是一件美谈。 这件大孟鼎，是典型的圆形三足鼎，高为101.9厘米，口径为77.8厘米，重达153.5千克，是一件不折不扣的大家伙。它的纹饰以云雷纹为底纹，颈部和足上部是西周时期最为普遍的饕餮纹，足下部则是两周凸弦纹，这并不多见。整个器物，雄伟凝重，古朴典雅，是西周中早期青铜鼎的标准器。 更为重要的是，这件文物还有19行291字，记载的是周康王向孟发出告诫。他教育孟当年周文王和周武王是如何治理国家，爱惜百姓的，勉励孟要以此为鉴，效忠王室，辅佐周王行政，并赐给了孟大量的财物和奴隶。孟感激周康王的教诲，也为了纪念自己先祖南公，便 ... 了这件青铜鼎。 这篇铭文历来也被书法家重视，它字体结构严谨，布局合理，排版更是清楚。有人认为，它开创《张迁碑》、《龙门造像》的先河，就书法成就来说，是康王时代青铜器中最为杰出的。 有了这么多特点，这件青铜鼎成为国宝，是当之无愧的事情。但是，这样的国宝，也很容易带来麻烦。潘祖荫位高权重，得到了它，无人敢打主意。但潘祖荫一死，祸事就来了。首先是两江总督端方，对它虎视眈眈，多次想要据为己有，都被潘家后人所拒。 在民国时期，有外国人找到潘家，希望能够重金购买。但考虑国宝不能流失海外，潘家后人也坚决拒绝了。当时有一个 ... 大员，借口让大孟鼎参展，也想巧取豪夺，这个伎俩被潘家人识破，完全不予理会。 直到抗战爆发，苏州沦陷。此时潘家做主的潘祖年也过世了，并没有太年长之人。那些年轻人不愿意白白将国宝落入日本人手中，便全部掩埋。虽然后来还是有些文物在此过程中被盗，但大孟鼎却奇迹般保留了下来。 解放后，潘家人看到了祖国的蒸蒸日上，也看到了妥善收藏大孟鼎的最好途径。在商议之后，由潘祖荫的孙媳潘达于出面，将这件国宝捐给了国家。最初是收藏于上海博物馆，在1959年，国博的前身北京中国历史博物馆开馆时，大孟鼎作为支援，最终落户国博。 在懦弱无能的清朝，是无力保全这样的国宝；在军阀混战的年代，国宝也是朝不保夕，只有在强大的新中国，才能让大孟鼎绽放最美的光芒，为我们大家讲述历史的故事。
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