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摘要：欣赏耀州刻花瓷北宋时期除南方的越窑、龙泉窑烧制莹澈如玉的刻划花青瓷之外，在北方陕西耀州窑烧制的刻花青瓷更是以其犀利酣畅、娴熟准确的刀法、疏密得当的构图布局而闻名遐尔，不但畅销于当时，而且珍稀于今世。最近我收藏到的一只北宋耀州窑刻花罐盖就颇为典型。
欣赏耀州刻花瓷
北宋时期除南方的越窑、龙泉窑烧制莹澈如玉的刻划花青瓷之外，在北方陕西耀州窑烧制的刻花青瓷更是以其犀利酣畅、娴熟准确的刀法、疏密得当的构图布局而闻名遐尔，不但畅销于当时，而且珍稀于今世。
最近我收藏到的一只北宋耀州窑刻花罐盖就颇为典型。此盖高5厘米，直径12.6厘米，子口处直径9厘米。面上满施青釉，内侧 ... 灰胎，总体呈半球状向上拱起。下端平折成沿，顶端为瓜蒂状提钮。半球形的拱面上，刻画着错落有致的三朵盛开的菊花，花头硕大，花叶碎小；花瓣排列有序，花叶散布无章；叶繁花茂，密不透风。使人不难想象秋菊那茁壮旺盛不畏寒霜的强大生命力。更令人叹为观止的是那捉刀为笔的雕刻技法。显而易见，刻瓷艺人以斜角入刀，不论刻划的刀痕或宽或细，其朝向刀尖部位的刻痕深入，背离刀尖部位的刻痕浅出，与其说是"线条"，不如说是"片条"。正是这"片条"，使刻除边沿地子而凸现出来的花纹呈阳性存在。施青釉之后，刀痕凹入的地方因积釉而色泽深沉浓郁，刀痕旁凸起的棱角部位因流釉而色泽浅淡闪白，二者对比，既和谐又醒目，视觉上给人以浅浮雕一般的立体感。加之刻画者技艺娴熟，刻出的"片条"辗转灵活，似断还连，气韵如行云流水，审美效果也就更加强烈生动。
北宋 耀州窑刻花罐盖
与同时期的龙泉窑刻花纹饰相比，耀州窑的刻花纹饰风格大多密满紧凑，刀痕的深浅宽窄变化大；而龙泉窑的刻花纹饰风格明显简单疏朗，刀痕的深浅宽窄起伏不大，但更见舒展，奔放有力。与同时期的北宋越窑划花青瓷相比，耀州窑刻花显得大气洒脱，刀刀刻痕似乎都流淌着西北人的豪迈和阳刚；而越窑的划花则显得纤巧柔和，条条划线似乎都透露着江南人的精明和细腻。
每当我久久地凝视抚摸这只虽残犹珍的刻花罐盖时，深深地打动我的不仅仅是它那莹澈如玉的釉水、绿如橄榄的色泽、坚细的胎质、潇洒的刻花；我的思绪还总是被一种无形的力量牵引着，穿越千年的时间隧道，去和宋时耀州窑刻花艺人进行灵魂的对话……。耀州青瓷刻花为什么如此之美？刻花艺人的刀法为何这般炉火纯青？没有画稿，也没有摹本，凭着自己对生活对自然的热爱、理解和把握，刻花艺人走刀如笔，疾缓自如，随着将干未干的素面坯器在他手上转动，被刻掉的土屑纷如雨落，浸透着作者的理想生活时代的美的形象，他赞赏着的喜爱着的美的画面，随着刻刀的舞动诞生了：千姿百态的花卉……栩栩如生小鸟……天真烂漫的童子……苍翠的山山水水……一幅画面一首歌，一幅画面一个梦。从刻花艺人那凝神静气，旁若无我的专著神情上，从他那向前弯曲的脊背上，从他那暴起青筋的粗糙的双手上，从他那脚下已厚厚堆积的胎土屑上，我听明白，看明白了，想明白了：美是劳动创造的这句话的深刻道理，所以美学家们总结说，美的本质含义就是在客观对象的形象特征、运动变化等各个方面观照人自身的智慧、才华、力量。在这只美丽的刻花罐盖上，我不仅看到了古代劳动人民的智慧、才华、力量，而且还感受到了他们那纯洁朴实勤劳善良的博大胸怀。
北宋 耀州窑刻花罐盖（侧面一）
北宋 耀州窑刻花罐盖（侧面二）
北宋 耀州窑刻花罐盖（里内）
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