[名家名品] 灵苗自探 匠心独运

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摘要：新中国成立后，程十发进入了华东人民美术出版，这是他艺术生涯的第二个阶段。尽管中间经过了十年动乱，但程十发在艺术上的执着追求和不断变化之心始终投有泯灭。程十发认为看一件艺术品的优劣要看它两个方面，即基本功和独创性。程十发主张写意人物画要突出一个”写”字，用写字的笔法作画，以绘画的用笔作书，以取其感情的自然流露。

[名家名品] 灵苗自探 匠心独运

近现代程十发 鱼乐图

近现代程十发 采芝仙人图

近现代程十发 刺梁

近现代程十发 挡马

近现代程十发 蝶花

近现代程十发 冬雪

近现代程十发 断桥

近现代程十发 红梅阁

近现代程十发 怀素书蕉

近现代程十发 汲水

近现代程十发 嫁妹

近现代程十发 借扇

近现代程十发 莲塘

近现代程十发 莲塘听雨

近现代程十发 龙女牧羊

近现代程十发 雪中送炭

近现代程十发 小鹿

近现代程十发 相马图

近现代程十发 娃娃与羊羔

近现代程十发 饲鹿

近现代程十发 水乡

近现代程十发 山亭

近现代程十发 泉

近现代程十发 千叶海棠

近现代程十发 缥香待月

近现代程十发 女孩与鹿

近现代程十发 牧童与鹿

近现代程十发 莫负菊花开

　　程十发先生的画以其独具的灵气与妙境呈现在现代的中国画苑里。古人云：“各有灵苗各自探”，搞艺术的能否有所建树，就在于他能不能独具慧眼，从数千年的传统遗产中，从眼花缭乱、瞬息变化的艺术世界里探索到艺术的真谛。

　　这里，我们不妨顺着程十发先生走过的艺术道路，看一看他探索“灵苗”的“奥秘”。二十年代初，他出生在古城松江一个三代中医的家庭里。自幼丧父，家境贫寒，与母亲相依为命，但父亲生前对园艺盆栽的热爱、家乡的自然风光、历史遗迹和民间艺术早就给幼年的程十发以浓厚的艺术熏陶。他留意于染坊门口长街上晾着的印着各种图案的腊染花布，工场内套色本版印制的纸牌，作坊里泥塑木雕的形形 ... 的佛像，书铺旧书中的线描人像，尤其是几家裱画店内数天一换的新、旧书画，这些都在他的心灵中播下了迷恋艺术的种子。

　　由于对艺术的浓厚兴趣加上亲友的资助，程十发在三十年代末踏进了上梅美术专科学校的大门，开始了他真正学画的第一步。那时，因学校没有设人物课，他学的是山水画和花鸟画， ... 是传统式的临摹、写生、习字、创稿、读美术史和画沦。在这个阶段，程十发有系统地临摹了不少历代名家的山水画和明代陈白阳等的花卉作品。“没有规矩，不能成方圆。”踏实、严格、一丝不苟地苦练基本功，为程十发在以后走入中国画的堂奥打下了较深厚的笔墨基础。新中国成立后，程十发进入了华东人民美术出版，这是他艺术生涯的第二个阶段。由于出版工作的需要，程十发画了大量的插图、连环画和年画。他的造型能力得到了很好的锻炼，他的人物画创作取得了很大的进步。他吸取陈洪绶、仇英、丁云鹏等木刻版画和文人画水墨渲染的表现 ... ；同时为了表现人的眼睛所能表露的种种神态，他补传统人物画的不足，吸收了西洋画的某些技法，采用了英国拉斐尔前派的线描和铜版画中某些深入细致的表现手段，大大充实了自己的造型能力。因而他的连环画《画皮》、《胆剑篇》、《阿Q正传一0八图》等都呈现出不同的艺术风貌。 一九五六年上海中国画院开始筹建，程十发参加了画院的筹备工作，开始了他在艺术上继续拓展的第三阶段。尽管中间经过了十年动乱，但程十发在艺术上的执着追求和不断变化之心始终投有泯灭。他不但认真学习历代名家，如石恪、贯休、他公麟、马远、梁楷、陈洪绶、任伯年等的作品，而且对民间艺术诸如画像砖、石刻、陶瓷器上的彩绘、泥制玩具等也都悉心揣摩，并且十分关心外国艺术作品的表现手段，以求得借鉴，日积月累，在他的作品里便显现出新奇的面貌和强烈的个人风格。

　　程十发认为看一件艺术品的优劣要看它两个方面，即基本功和独创性。

　　基本功包括造型能力、笔墨表现能力和画外的修养，这些都是缺一不可的。早在学生时代程十发就重视基本功的锻炼，对于学 ... 对象能根据自己的特点提出见解。在他二十一岁时所作的一幅墨荷图上，他题道：“学水墨不如师白阳为上，青藤不羁而狂，不若不狂而醇，故我舍徐而取陈也。”这很有鉴别力。他还认为，明清的不少人物画，较之宋代的人物画显得苍白无力，是由于造型的准确性、生动性以及用笔的力度上逊色的缘故，因此．他始强调对传统也要鉴别，不能迷信。

　　程十发在艺术上的创造精神，可以用一句话来概括，“一生追求与人家不一样，”即与古人、洋人和现代的其他人不—样，也不愿经常重复自己。他在中年创作插图、连环画时就不喜欢重复同一形式，根据不同的创作题材选择不同的表现形式，避熟就生，避同求异是他一贯的追求。现今，他在砚田上耕耘了四十余年，并没有因此而止步不前。他用造房与拆房来比喻自己的不断变革求新，他说：“四十年来给盖了一间房子，也十分艰苦，我象蚕做茧一样，不是在房子外面砌砖头，而是在房子里面砌砖头，总算屋顶有了，四周的墙也已经砌了最后一块砖头，当我松一口气祝贺自己的工程完工时，我困在房子里出不来了。只有把一部分的墙拆去，我才能生活下去。我拆除了旧的房子，又想从头学起，准备造新房子，……”对于一位有了相当成就和声誉的画家，这是多么难能可贵啊!

　　程十发主张写意人物画要突出一个”写”字，用写字的笔法作画，以绘画的用笔作书，以取其感情的自然流露。因而他十分重视书法对绘画的作用，书法的格调与绘画的气息是一致的，他喜欢汉简和狂草，正是力图在古拙与飞动中求得统一。他通常用大笔挥洒出物象的大体，把握住整个画面的结构、节奏与体积，然后用小笔画出物象的细部特征。他强调笔墨的强烈对比效果，粗细、浓淡、枯湿、虚实；中锋、侧锋、偏锋、逆锋：笔尖、笔身、笔根等种种技法的运用，几乎无所不包。用色上他善于驾驭墨彩和水份的交融在宣纸上呈现的动人变化，他常常蘸了一种颜色画了后并不洗笔，就蘸上其他颜色再画，这样即使色彩丰富，也增加了画面的效果。他常常大胆地运用破墨法，无论是色破墨或是墨破色，都能从心所欲地利用基偶然效果，导演出一个个墨彩飞腾、赏心悦目的画面来。

　　程十发先生认为写意作品可以“不求小疵”，因为写意之作，是很难一点一拂都尽如人意的，有时稍不合意，也不必影响情绪，须保持成功的信心；相反，谨小慎微则更不能达到好的效果。

　　现今人物画创作呈现了一派新潮迭起、流派纷呈的局面，现代[社会需要容纳各种流派和风格的艺术作品，什么 ... 都可以尝试，在不断尝试、勤于实践、认真总结的过程中，一定会有所前进的。程十发先生正是在这个过程中不断求得进取的。

本文标签：程十发艺术

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