古罐春秋

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摘要：古罐春秋瓷罐的变迁我国在新石器时代已有带耳、带提梁的陶罐...。成化时，宫廷居然史无前例地烧制了“天”字罐，该罐的意味更为深远。此外，出现在正德、嘉靖青花罐上的一些孔雀纹、锦鸡纹及仙鹤纹，也传递出罐的使用者及罐在人们心目中的地位非同一般。另外，从明代罐上盛行的各式高士图、祥云纹、瑞果纹、婴戏图、月宫图等一些装饰题材上，亦可知晓人们对罐所寄予的深情厚望。

古罐春秋

　　瓷罐的变迁

　　我国在新石器时代已有带耳、带提梁的陶罐 ... 。原始青瓷在其创烧之初，也就开始生产印有凹弦纹、云雷纹等花纹的带系青瓷罐。汉代，青瓷罐因烧造技术成熟，质地坚固，又有迷人的青绿光泽，便取代陶罐，成为人们的首选。东汉时，青瓷罐形制多样，其中青釉印纹四系罐、青釉五孔罐堪为代表。

　　罐的肩部带系的模式在两晋南北朝非常流行，并延续至唐宋。这显然与系在当时所起的能提能挂作用有关。同时，亦与四系、八系给人以平稳感及美感有关。譬如，西晋青瓷不单把系设计成弓形、桥形，还出现狮形、羊形等造型，东晋时又刻意在系上施加点彩：南北朝时的系竟多达8至10枚，这些，并非都出于实用，亦有的是为了美观，或者说，是集实用与装饰于一系。到了唐宋，烧造技术进一步提高，青釉、白釉如冰似玉。器物的线条美与色彩美日益受到人们重视，加上罐体又出现了瓜棱、柳条形等花样制式，才让肩部之系显得不那么重要，逐渐退居于次要地位。

　　元代，基于堆、贴、刻、划、镂雕等装饰技法的广泛应用，瓷罐的发展进入了辉煌时期。南方和北方的如龙泉、吉州、耀州、磁州等民间著名瓷窑均有非凡建树。元代中期，景德镇窑的高温釉下青花及釉里红彩绘异军突起，使瓷器艺术跃上了新的境界，不但奠定了景德镇窑一统天下的局面，亦让器形大度的瓷罐越发神采飞扬、蔚为大观。明代是我国瓷罐史上的鼎盛时期，由于人们意识上的一些原因，特别是“罐”与“官”谐音，罐在人们心目中的地位超过了瓶、尊，成为明代景德镇窑琢器生产中的大宗。造型则更加丰富，新品种有：永乐宣德的轴头罐、壮罐、 ... 式罐，成化的天字罐，嘉靖的将军罐，崇祯的莲子罐等。清代，罐的地位逐渐被瓶、尊取代，康熙以后，罐的生产以实用为主，除传统型的一些品种外，乾隆时期创烧的西瓜罐流行甚广，一直延续至清末民国。

　　粥罐的烧造年代

　　有关粥罐的始烧年代，近年来的古陶瓷专著一般认为是清代康熙时。笔者在研究了不少早期的粥罐后发现，明代崇祯时期就已经有了粥罐，清初顺治朝粥罐生产已具规模，康熙朝长达61年，粥罐的烧造量最多。

　　粥罐不仅仅在胎、釉、纹饰、工艺等方面具有各自的时代特征，还在形制上各有各的特色和风貌，即：敛口或束颈(口微撇)、平底涩胎，属崇祯、顺治时期的造型特点；直口圆腹或直口直腹及圈足、釉底，为康熙朝的造型特点。

　　明代瓷罐的文化内涵与社会意义

　　对龙泉青瓷罐(寓意“清官”)、白地青花罐(寓意“为官清白”)等罐类器物情有独钟。于是，罐在迷信谐音能带来好运的明代人眼中愈见神韵，成了兴旺门庭的吉祥物，成了劝人读书的陈设品。它们的用途与品位。也就自然而然地得到提升，并取代瓶，成为人们居家摆设的重要物品。这些，从刻意 ... 的四棱、八棱罐上，从精心设计的四方、六方、八方罐上，都可以得到证实。成化时，宫廷居然史无前例地烧制了“天”字罐，该罐的意味更为深远。此外，出现在正德、嘉靖青花罐上的一些孔雀纹、锦鸡纹及仙鹤纹，也传递出罐的使用者及罐在人们心目中的地位非同一般。因为在这些罐上，装饰了一些只有明代的公、侯、驸马等一品(仙鹤)、二品(锦鸡)、三品(孔雀)文官才可使用的动物纹(《明史·舆服志》第67卷)，而这类纹饰，除了香炉上出现武官二品的狮子、九品的海马纹以外，在明代瓷器的其他器型上则难得一见。另外，从明代罐上盛行的各式高士图、祥云纹、瑞果纹、婴戏图、月宫图等一些装饰题材上，亦可知晓人们对罐所寄予的深情厚望。譬如万历时期的一件五彩开光人物罐，其棱花形的四开光内分别绘“吹箫引凤’，“举案齐眉”“指日高升”“状元折桂”等民间传说故事，把文人的心声渲染得淋漓尽致。由此说明，明代大部分罐，并非传统概念上的盛贮器，由于“罐”的谐音此刻代表一种境界，罐便具有了其他器物不可替代的文化内涵和使用功能。

　　古代器物的遗存数量是反映当时社会需求最有力的证据。由于罐在这一历史阶段发挥出了积极的作用，所以，理所当然地获得各阶层人士的青睐，成为明代景德镇窑琢器生产中的大宗。同时，在明末社会动荡、政局不稳的状况下，莲子罐和粥罐的应运而生，对构筑当时的文化生活和提升百姓的精神追求，无疑是有一定的社会效应的，尤其面对那些因战乱而感到前途渺茫的文人而言，更是一种安抚、一种愿望的象征。

　　说粥罐与粥无关，确实令人不可理解。然而，循着明代罐的发展轨迹，并结合明末的社会状况去探索，这个结论不能不说是客观的。首先，瓷罐的底足，明早期至正德时大多数为涩胎，自嘉靖朝起，罐的底足绝大部分 ... 成釉底。釉底是时代进步的一个标志，工艺上并无难度。但明末清初时的粥罐，其底部偏偏全部为涩胎，说明它压根儿就没打算上餐桌。其次，实用器的生产，一般以简朴、耐用为原则，可是，明末清初，战乱致使制瓷业每况愈下，而粥罐做工却精美得几乎同康熙瓷不分上下，说明它绝非等闲之辈。再看看它的装饰(高士、云龙、海马、加官晋爵、狮子、二多)和听听器型名称的谐音(做官)，不难明白，粥罐肩负着特殊使命。

　　在该时段的青花罐上，除了经常出现一些主题鲜明的高官厚禄图、加官晋爵图等装饰题材之外，古人还巧借“做”与“粥”的谐音，“连子”与“莲子”的谐音，创造出了粥罐、莲子罐新器型，直截了当地利用器物名称的谐音，表白心里的向往和追求，书写了瓷罐史上灿烂的一笔。

　　结 语

　　清代，把婀娜多姿的瓶同“平升三级”的仕途凑在一起，同“吉庆平安”“平生富贵”等人生美好追求联系在一块，让瓶儿“官复原职”。于是，罐被贬去重当盛贮之用器，瓶则名正言顺地重得宠幸。这是明清两代一个罐多瓶少、一个瓶多罐少的原委，也是明代罐不同于清代罐的关键所在。顺便说一下，晚清时，有一种类似粥罐的器物甚为流行，其面目颇似放大了尺寸或添加了环耳的盖缸、盖罐之类。或许，出于人们惯性思维，抑或以今况古，称之为粥罐。然而细细琢磨，终让人觉得其名称有些牵强附会。此类粥罐，它的用途与早期粥罐迥然有别。

　　摘自：《收藏》200601

本文标签：中国古代史文化陶瓷明朝清朝青瓷

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